ข้ามไปเนื้อหาหลัก

วิวัฒนาการ​วิดีโอ​ใน​ไทย ทำไม​งาน​ถ่าย​ทำ​ใช้ 25 และ 50 เฟรม

อัปเดตล่าสุด 27 กันยายน 2569
เวลาอ่านประมาณ 11 นาที
วิวัฒนาการ​วิดีโอ​ใน​ไทย ทำไม​งาน​ถ่าย​ทำ​ใช้ 25 และ 50 เฟรม

KEY TAKEAWAYS

3 ประเด็น

หลัง​ภาพยนตร์​ฉาย​เก็บ​ค่า​ดู​ครั้ง​แรก​ใน​สยาม​เมื่อ 10 มิถุนายน 2440 ทีวี​ไทย​เปลี่ยน​ระบบ​ภาพ​มา​แล้ว​สาม​รุ่น

คือ​ขาว​ดำ​ของ​ช่อง 4 บาง​ขุน​พรหม​ปี 2498 สี​ระบบ PAL ของ​ช่อง 7 ปี 2510 และ​ทีวี​ดิจิทัล​ระบบ DVB-T2

แนวทาง​เทคนิค​ทีวี​ดิจิทัล​ที่ กสทช. สรุป​ไว้​กำหนด​ภาพ 576i และ 1080i ที่ 25 เฟรม​ต่อ​วินาที และ 720p ที่ 50 เฟรม​ต่อ​วินาที

ตัวเลข​ชุด​นี้​ตรง​กับ​ระบบ 50 และ 25 ใน​ข้อ​แนะนำ ITU-R BT.709-6

ไฟฟ้า​ที่​การ​ไฟฟ้า​ส่วน​ภูมิภาค​จ่าย​ให้​ผู้​ใช้​มี​ความถี่ 50 เฮิรตซ์

หลอด​ไฟ​แบบ​ดั้งเดิม​กะพริบ​ที่​สอง​เท่า​ของ​ความถี่​ไฟ และ​กระทรวง​พลังงาน​สหรัฐ​เตือน​ว่าการ​กะพริบ​ของ​แสง​ทำ​ปฏิกิริยา​กับ​อัตรา​ถ่าย​ภาพ​ของ​กล้อง​จน​ภาพ​รบกวน​สายตา​ได้

จาก​ภาพยนตร์​ฉาย​ครั้ง​แรก​ใน​สยาม​ปี 2440 ถึง​ทีวี​ดิจิทัล​ที่ กสทช. กำหนด 25 และ 50 เฟรม​ต่อ​วินาที ที่มา​ของ​อัตรา​ภาพ​ที่​เจ้าของ​ธุรกิจ​ควร​เขียน​ลง​บรีฟ​งาน​วิดีโอ

ทีม​ถ่าย​วิดีโอ​ใน​ไทย​มัก​ถาม​ลูกค้า​ว่า​จะ​เอา​ไฟล์ 25 หรือ 30 เฟรม​ต่อ​วินาที เจ้าของ​ธุรกิจ​ส่วน​ใหญ่​ตอบ​ไม่​ได้ เพราะ​ไม่​เคย​มี​ใคร​อธิบาย​ว่า​ตัวเลข​นี้​มา​จาก​ไหน คำ​ตอบ​อยู่​ใน​สอง​เรื่อง​ที่​ดู​ไม่​เกี่ยว​กัน คือ​มาตรฐาน​ทีวี​ที่​ไทย​เลือก​ใช้ และ​ความถี่​ของ​ไฟฟ้า​ใน​ปลั๊ก

บท​นี้​เล่า​วิวัฒนาการ​วิดีโอ​ใน​ไทย​จาก​เอกสาร​ที่​เปิด​อ่าน​ต้นฉบับ​ได้ ตั้งแต่​เอกสาร​ประวัติ​ภาพยนตร์​ไทย​ของ​มหาวิทยาลัย​ราชภัฏ​สวนสุนันทา รายงาน​และ​เอกสาร​เทคนิค​ที่​เผย​แพร่​บน​เว็บไซต์ กสทช. ข้อ​แนะนำ ITU-R BT.709-6 ไป​จนถึง​สัญญา​ซื้อ​ขาย​ไฟฟ้า​ของ​การ​ไฟฟ้า​ส่วน​ภูมิภาค แล้ว​แปลง​เป็น​สเปก​ที่​ใส่​ใน​บรีฟ​งาน​ได้

ภาพยนตร์​ฉาย​เก็บ​ค่า​ดู​ครั้ง​แรก​ใน​สยาม​ปี 2440

เอกสาร​ประกอบ​การ​สอน​เรื่อง​ประวัติ​และ​พัฒนาการ​ภาพยนตร์​ไทย​ของ​มหาวิทยาลัย​ราชภัฏ​สวนสุนันทา ระบุ​ว่า เอส. จี. มาร์ค​อฟ​สกี นำ​ภาพยนตร์​เข้า​มา​ฉาย​เก็บ​ค่า​ดู​จาก​สาธารณชน​ใน​ไทย​เป็น​ครั้ง​แรก​เมื่อ​วัน​ที่ 10 มิถุนายน พ.ศ. 2440 ที่​โรง​ละคร​หม่อม​เจ้า​อลังการ กรุงเทพฯ เอกสาร​จัด​ช่วง​ปี 2440 ถึง 2469 เป็น​ยุค​เริ่ม​ต้น และ​บันทึก​ว่า​คน​ไทย​เรียก​มหรสพ​แบบ​ใหม่​นี้​ว่า "หนัง​ฝรั่ง"

ภาพยนตร์​ยุค​แรก​เกี่ยว​กับ​วิดีโอ​ธุรกิจ​วัน​นี้​อย่างไร

ภาพยนตร์​ยุค​แรก​เป็น​จุด​ที่​ผู้​ชม​ไทย​เริ่ม​จ่าย​เงิน​เพื่อ​ดู​ภาพ​เคลื่อนไหว​บน​จอ ส่วน​มาตรฐาน​เชิง​เทคนิค​ที่​ส่ง​ผล​กับ​งาน​วิดีโอ​ธุรกิจ​วัน​นี้​มา​ทีหลัง​พร้อม​โทรทัศน์ ซึ่ง​ต้อง​ส่ง​ภาพ​ผ่าน​คลื่น​ไป​ถึง​เครื่อง​รับ​ทุก​บ้าน​ด้วย​ระบบ​เดียวกัน เจ้าของ​ธุรกิจ​ที่​อยาก​รู้​ว่า​ทำไม​ทีม​ถ่าย​ถาม​เรื่อง​อัตรา​ภาพ ควร​เริ่ม​จาก​ประวัติ​ของ​โทรทัศน์​มากกว่า​ประวัติ​ของ​โรง​ภาพยนตร์ เพราะ​อัตรา​ภาพ​ของ​งาน​ออก​อากาศ​ใน​ไทย​ผูก​กับ​มาตรฐาน​ทีวี​มา​ตั้งแต่​ยุค​แรก และ​งาน​ออนไลน์​จำนวน​มาก​ยัง​ถ่าย​ด้วย​กล้อง​ที่​ตั้ง​ค่า​ตาม​มาตรฐาน​เดียวกัน

ทีวี​ขาว​ดำ​ปี 2498 และ​ทีวี​สี PAL ปี 2510

รายงาน​ฉบับ​สมบูรณ์​โครงการ​ประเมิน​คุณภาพ​เนื้อหา​รายการ​ที่​สถาบัน​บัณฑิต​พัฒนบริหารศาสตร์​จัด​ทำ​เสนอ กสทช. (ลง​วัน​ที่ 24 มีนาคม 2557) สรุป​ประวัติ​สถานี​ไว้​ว่า ในปี พ.ศ. 2498 บริษัท ไทย​โทรทัศน์ จำกัด แพร่​ภาพ​ช่อง 4 บาง​ขุน​พรหม​ใน​ระบบ​ขาว​ดำ เป็น​แห่ง​แรก​ใน​เอเชีย​ตะวัน​ออก​เฉียง​ใต้ และ​เป็น​อันดับ​สอง​ใน​เอเชีย​รอง​จาก​ญี่ปุ่น

ปี เหตุการณ์​ตาม​เอกสาร ระบบ​ภาพ
2440 ฉาย​ภาพยนตร์​เก็บ​ค่า​ดู​ครั้ง​แรก โรง​ละคร​หม่อม​เจ้า​อลังการ ฟิล์ม​ฉาย​บน​จอ
2498 ช่อง 4 บาง​ขุน​พรหม​แพร่​ภาพ ขาว​ดำ
2510 ช่อง 7 แพร่​ภาพ​ครั้ง​แรก 27 พฤศจิกายน สี​ระบบ PAL
ปัจจุบัน ทีวี​ดิจิทัล​ภาค​พื้น​ดิน DVB-T2 ภาพ 25 และ 50 เฟรม​ต่อ​วินาที

รายงาน​ฉบับ​เดียวกัน​บันทึก​ว่า​สถานี​โทรทัศน์​สี​กองทัพ​บก​ช่อง 7 เริ่ม​แพร่​ภาพ​ครั้ง​แรก​ใน​ระบบ PAL เมื่อ​วัน​ที่ 27 พฤศจิกายน พ.ศ. 2510 ด้วย​การ​ถ่ายทอด​สด​การ​ประกวด​นางสาว​ไทย และ​เป็น​สถานี​โทรทัศน์​สี​แห่ง​แรก​ของ​ประเทศ

ปี​เปิด​สถานี​แรก​ใน​รายงาน​เขียน​ตรง​กัน​ทุก​ย่อหน้า​หรือ​ไม่

ไม่​ตรง รายงาน​ของ กสทช. ฉบับ​นี้​มี​อีก​ย่อหน้า​หนึ่ง​เขียน​วัน​เปิด​ของ​บริษัท​ไทย​โทรทัศน์​เป็น​วัน​ที่ 24 มิถุนายน 2495 ซึ่ง​ไม่​ตรง​กับ​ย่อหน้า​หลัก​ที่​ระบุ​การ​แพร่​ภาพ​ใน​ปี 2498 และ​ระบุ​ว่า​ปี 2495 เป็น​ปี​ตั้ง​บริษัท บท​นี้​ใช้​ปี 2498 ตาม​ย่อหน้า​ที่​ให้​ราย​ละเอียด​ครบ​กว่า ผู้​ที่​ต้อง​อ้าง​วัน​ที่​แน่นอน เช่น ใน​วิดีโอ​ครบ​รอบ​หรือ​สื่อ​ประวัติ​องค์กร ควร​เทียบ​กับ​เอกสาร​ของ​สถานี​เอง​ก่อน​ใช้

ทีวี​ดิจิทัล​ไทย​กำหนด 25 และ 50 เฟรม​ต่อ​วินาที

เอกสาร​สรุป​เทคนิค DVB-T2 ที่ กสทช. เผย​แพร่ สรุป​จาก​แนวทาง​ปฏิบัติ​ทาง​เทคนิค​สำหรับ​การ​ให้​บริการ​โทรทัศน์​ภาค​พื้น​ดิน​ใน​ระบบ​ดิจิทัล และ​ระบุ​ความ​ละเอียด​กับ​อัตรา​ภาพ​ของ​รายการ​ไว้​สาม​แบบ

ความ​คม​ชัด ความ​ละเอียด อัตรา​ภาพ สัดส่วน​ภาพ
SD 720×576 แบบ​สลับ​เส้น (576i) 25 เฟรม​ต่อ​วินาที 16:9 หรือ 4:3
HD 1920×1080 แบบ​สลับ​เส้น (1080i) 25 เฟรม​ต่อ​วินาที 16:9
HD 1280×720 แบบ​ภาพ​เต็ม (720p) 50 เฟรม​ต่อ​วินาที 16:9

เอกสาร​ระบุ​การ​บีบ​อัด​ภาพ​แบบ MPEG-4 AVC (H.264) และ​เสียง​แบบ MPEG-4 HE AACv2 คำ​ว่า "สลับ​เส้น" (interlaced) หมาย​ถึง​แต่ละ​เฟรม​ส่ง​เป็น​สอง​ฟิลด์ ภาพ 1080i ที่ 25 เฟรม​จึง​มี 50 ฟิลด์​ต่อ​วินาที

งาน​ที่​ลง​แค่​ออนไลน์​ต้อง​ถ่าย 25 เฟรม​ด้วย​หรือ​ไม่

ไม่​บังคับ แพลตฟอร์ม​ออนไลน์​รับ​ไฟล์​ได้​หลาย​อัตรา​ภาพ แต่​ถ้า​มี​โอกาส​ที่​งาน​ชุด​เดียวกัน​จะ​ออก​อากาศ​ทีวี​หรือ​ฉาย​ใน​งาน​ที่​ใช้​อุปกรณ์​ออก​อากาศ การ​ถ่าย​ที่ 25 หรือ 50 ตั้งแต่​ต้น​จะ​ไม่​ต้อง​แปลง​อัตรา​ภาพ​ภาย​หลัง ส่วน​งาน​ที่​ถ่าย​ใต้​ไฟ​ใน​อาคาร​ใน​ไทย เหตุผล​เรื่อง​ไฟฟ้า 50 เฮิรตซ์​ใน​หัวข้อ​ถัด​ไป​ก็​ชี้​ไป​ทาง​เดียวกัน เจ้าของ​งาน​ควร​ตัดสิน​เรื่อง​นี้​ก่อน​วัน​ถ่าย เพราะ​เปลี่ยน​ภาย​หลัง​ต้อง​แปลง​ไฟล์​ทั้ง​ชุด

ITU-R BT.709 เปิด​ทาง​ไว้​ห้า​อัตรา​ภาพ

ข้อ​แนะนำ ITU-R BT.709-6 (มิถุนายน 2015) เป็น​มาตรฐาน​ค่า​พารามิเตอร์​ของ​ทีวี​ความ​คม​ชัด​สูง ข้อ​แนะนำ​กำหนด​อัตรา​ภาพ​ไว้​ห้า​ค่า คือ 60 50 30 25 และ 24 เฮิรตซ์ และ​สำหรับ​ระบบ 60 30 และ 24 ยอม​ให้​ใช้​ค่าที่​หาร​ด้วย 1.001 ได้​ด้วย

ระบบ​ตาม BT.709 อัตรา​ภาพ การ​ถ่าย​และ​ส่ง
50/P 50 ภาพ​เต็ม
50/I 25 สลับ​เส้น
25/P 25 ภาพ​เต็ม
60/I 30 หรือ 30/1.001 สลับ​เส้น
24/P 24 หรือ 24/1.001 ภาพ​เต็ม

ระบบ 50 และ 25 ไม่มี​ค่า​หาร​ด้วย 1.001 ต่าง​จาก​ระบบ 60 30 และ 24 ตัวเลข​ใน​กล้อง​อย่าง 29.97 หรือ 23.976 จึง​มา​จาก​ฝั่ง​ระบบ 60 30 และ 24 ส่วน​ไฟล์​ที่​ตั้ง​เป็น 25 หรือ 50 ตรง​กับ​ค่าที่​ทีวี​ดิจิทัล​ไทย​ใช้

PsF ใน​เมนู​กล้อง​หรือ​สเปก​สถานี​คือ​อะไร

PsF ย่อ​มา​จาก progressive segmented frame BT.709-6 อธิบาย​ว่า​เป็น​วิธี​ส่ง​ภาพ​ที่​ถ่าย​แบบ​ภาพ​เต็ม โดย​แบ่ง​แต่ละ​ภาพ​ออก​เป็น​สอง​ส่วน​เพื่อ​ส่ง​ผ่าน​ระบบ​ที่​ออกแบบ​มา​สำหรับ​สัญญาณ​สลับ​เส้น ข้อ​แนะนำ​ระบุ​ระบบ 25/PsF 30/PsF และ 24/PsF ไว้​ใน​ตาราง ภาพ​ที่​ได้​ยัง​เป็น​ภาพ​เต็ม​เหมือน 25/P ต่าง​กัน​ที่​วิธี​ส่ง​สัญญาณ ทีม​ถ่าย​ที่​ได้​สเปก​จาก​สถานี​ว่า​รับ 1080i 25 ไม่​จำเป็น​ต้อง​ถ่าย​แบบ​สลับ​เส้น​เสมอ​ไป แต่​ควร​ถาม​สถานี​ก่อน​ว่า​รับ​ไฟล์​ภาพ​เต็ม​ที่​ส่ง​แบบ PsF ได้​หรือ​ไม่

ไฟ 50 เฮิรตซ์​กับ​แถบ​กะพริบ​ใน​วิดีโอ

สัญญา​ซื้อ​ขาย​ไฟฟ้า​ของ​การ​ไฟฟ้า​ส่วน​ภูมิภาค เขียน​ไว้​ใน​แบบ​ฟอร์ม​ว่าการ​ไฟฟ้า​จ่าย​ไฟ​ให้​ผู้​ซื้อ​ที่​ความถี่ 50 เฮิรตซ์ หลอด​ไฟ​ที่​ต่อ​กับ​ระบบ​นี้​อาจ​กะพริบ​ตาม​จังหวะ​ไฟฟ้า แม้​ตา​คน​มอง​ไม่​เห็น

เอกสาร Characterizing Photometric Flicker ของ​กระทรวง​พลังงาน​สหรัฐ (กุมภาพันธ์ 2016) ระบุ​ว่าการ​กะพริบ​เป็น​เรื่อง​ที่​ต้อง​กังวล​เมื่อ​ใช้​อุปกรณ์​วิดีโอ เพราะ​การ​กะพริบ​ทำ​ปฏิกิริยา​กับ​อัตรา​การ​จับ​ภาพ​ของ​กล้อง จน​ได้​ภาพ​ที่​รบกวน​สายตา เอกสาร​อธิบาย​ว่า​หลอด​ไฟ​แบบ​ดั้งเดิม​กะพริบ​ที่​สอง​เท่า​ของ​ความถี่​ไฟฟ้า ใน​ระบบ 50 เฮิรตซ์​จึง​เป็น 100 ครั้ง​ต่อ​วินาที แต่​หลอด LED ไม่​เป็น​ไป​ตาม​กฎ​นี้​เสมอ ความถี่​การ​กะพริบ​ของ LED ต่าง​กัน​ได้​มาก​ตาม​วงจร​ของ​แต่ละ​รุ่น

ถ่าย​งาน​อีเวนต์​ใต้​ไฟ LED ของ​สถาน​ที่​แล้ว​ภาพ​เป็น​แถบ ต้อง​แก้​ตรง​ไหน

ต้อง​แก้​ที่​การ​ตั้ง​ค่า​กล้อง​ให้​สัมพันธ์​กับ​จังหวะ​กะพริบ​ของ​ไฟ​ใน​สถาน​ที่ และ​ทดสอบ​ก่อน​เริ่ม​งาน​จริง ทีม​ถ่าย​ควร​เข้าไป​ถ่าย​ทดสอบ​ใต้​ไฟ​ชุด​ที่​จะ​ใช้​จริง​ก่อน​วัน​งาน ตรวจ​ภาพ​บน​จอ​มอนิเตอร์ ไม่ใช่​ดู​ด้วย​ตา​เปล่า และ​บันทึก​ค่าที่​ใช้ได้​ไว้​ใน​ใบ​งาน ถ้า​ไฟ​ของ​สถาน​ที่​เป็น LED รุ่น​ที่​กะพริบ​ไม่​ตาม​ความถี่​ไฟฟ้า ค่า​มาตรฐาน​ที่​ใช้ได้​กับ​หลอด​แบบ​เดิม​อาจ​ไม่​ได้​ผล ทาง​แก้​ที่​แน่นอน​กว่า​คือ​ขอ​เปลี่ยน​หรือ​หรี่​ไฟ​ชุด​นั้น หรือ​ใช้​ไฟ​ของ​ทีม​ถ่าย​เอง​ใน​มุม​หลัก

เอกสาร​ฉบับ​เดียวกัน​ระบุ​ว่า​ปริมาณ​การ​กะพริบ​ของ​หลอด LED มัก​ขึ้น​กับ​วงจร​ขับ (driver) หรือ​การ​จับ​คู่​ระหว่าง​สวิตช์​หรี่​ไฟ​กับ​วงจร​ขับ ตัว​ชี้​วัด​ที่​ใช้​กัน​มาก​ที่สุด​มี​สอง​ค่า คือ Percent Flicker ซึ่ง​อยู่​ใน​ช่วง 0 ถึง 100% และ Flicker Index ซึ่ง​อยู่​ใน​ช่วง 0 ถึง 1 ข้อ​จำกัด​ที่​เจ้าของ​งาน​ควร​รู้​คือ ณ วัน​ที่​ออก​เอกสาร ยัง​ไม่มี​วิธี​ทดสอบ​มาตรฐาน​สำหรับ​วัด​การ​กะพริบ และ​ผู้​ผลิต​หลอด​แทบ​ไม่​รายงาน​ค่า​นี้ สเปก​บน​กล่อง​หลอด​จึง​บอก​ไม่​ได้​ว่า​ไฟ​ชุด​ไหน​จะ​มี​ปัญหา​กับ​กล้อง

สิ่ง​ที่​เจ้าของ​งาน​ตรวจ​ได้ ทำไม​ต้อง​ตรวจ
ไฟ​ของ​สถาน​ที่​ปรับ​หรี่​อยู่​หรือ​ไม่ การ​หรี่​ไฟ​เปลี่ยน​การ​ทำงาน​ของ​วงจร​ขับ และ​เปลี่ยน​การ​กะพริบ​ได้
ไฟ​หลาย​ชุด​ใน​งาน​เป็น​รุ่น​เดียวกัน​หรือ​ไม่ LED ต่าง​รุ่น​กะพริบ​ที่​ความถี่​ต่าง​กัน​ได้ ค่า​กล้อง​ที่​ใช้ได้​กับ​ชุด​หนึ่ง​อาจ​ใช้​ไม่​ได้​กับ​อีก​ชุด
ภาพ​ทดสอบ​บน​จอ​มอนิเตอร์​มี​แถบ​หรือ​ไม่ ตา​คน​มอง​ไม่​เห็น​การ​กะพริบ​ที่​ความถี่​สูง แต่​กล้อง​จับ​ได้

เขียน​อัตรา​ภาพ​ลง​ใน​บรีฟ​งาน​วิดีโอ

บรีฟ​งาน​วิดีโอ​ที่​กัน​ปัญหา​ได้​มี​ห้า​บรรทัด​เรื่อง​ไฟล์​และ​แสง ซึ่ง​เจ้าของ​งาน​กรอก​ได้​เอง​โดย​ไม่​ต้อง​รู้​ศัพท์​เทคนิค​ทั้งหมด

  1. ช่อง​ทาง​ปลาย​ทาง ทีวี จอ​ใน​งาน หรือ​ออนไลน์ และ​มี​โอกาส​ที่​จะ​ย้าย​ช่อง​ทาง​ภาย​หลัง​หรือ​ไม่
  2. อัตรา​ภาพ 25 หรือ 50 เฟรม​ต่อ​วินาที ถ้า​มี​ช่อง​ทาง​ทีวี​หรือ​ถ่าย​ใต้​ไฟ​ใน​อาคาร​ใน​ไทย
  3. ความ​ละเอียด​และ​สัดส่วน​ภาพ 1920×1080 แนว​นอน 16:9 สำหรับ​ทีวี ส่วน​งาน​แนว​ตั้ง​สำหรับ​มือ​ถือ​ให้​ระบุ​แยก
  4. แหล่ง​แสง​ใน​สถาน​ที่ เป็น​แสง​ธรรมชาติ ไฟ​ของ​สถาน​ที่ หรือ​ไฟ​ของ​ทีม​ถ่าย และ​วัน​ที่​เข้า​ถ่าย​ทดสอบ
  5. ไฟล์​ส่ง​มอบ รายการ​ไฟล์​ต่อ​ช่อง​ทาง พร้อม​อัตรา​ภาพ​ของ​แต่ละ​ไฟล์

ถ้า​งาน​ชุด​เดียวกัน​ต้อง​ตัด​เป็น​แนว​ตั้ง​ด้วย งาน​วิจัย​ที่​เทียบ​ผล​ของ​โฆษณา​แนว​ตั้ง​กับ​แนว​นอน​อยู่​ใน​บท Vertical Video คือ​อะไร งาน​วิจัย​วัดผล​โฆษณา​แนว​ตั้ง​เทียบ​แนว​นอน เพดาน​ความ​ยาว​ของ​โฆษณา​ทีวี​อธิบาย​ไว้​ใน​บท ประเภท​วิดีโอ​การ​ตลาด เลือก​ตาม​จอ​ที่​ฉาย​และ​เวลา​โฆษณา​ทีวี และ​เรื่อง​สิทธิ์​ใน​ไฟล์​ที่​ต้อง​ตกลง​กับ​ทีม​ถ่าย​ก่อน​วัน​ถ่าย​อยู่​ใน​บท โป​รดักชั่น​เฮา​ส์​รับ​ถ่าย​ทำ​วิดีโอ สิ่ง​ที่​ต้อง​ตกลง​ก่อน​วัน​ถ่าย ส่วน​การ​เลือก​หลอด LED ของ​ร้าน​เอง​ด้วย​ค่า​สี อ่าน​ได้​ใน​บท สี​ขาว​ใน​การ​สร้าง​แบรนด์ เลือก​ไฟ LED ด้วย​ค่า CCT CRI และ Duv

สรุป

วิวัฒนาการ​วิดีโอ​ใน​ไทย​เริ่ม​จาก​ภาพยนตร์​ที่​ฉาย​เก็บ​ค่า​ดู​ครั้ง​แรก​เมื่อ 10 มิถุนายน 2440 ผ่าน​ทีวี​ขาว​ดำ​ปี 2498 และ​ทีวี​สี​ระบบ PAL ปี 2510 มา​ถึง​ทีวี​ดิจิทัล DVB-T2 ที่​เอกสาร​ของ กสทช. ระบุ​ภาพ 576i และ 1080i ที่ 25 เฟรม กับ 720p ที่ 50 เฟรม​ต่อ​วินาที ค่า​ชุด​นี้​อยู่​ใน​ระบบ 50 และ 25 ของ ITU-R BT.709-6 และ​สอดคล้อง​กับ​ไฟฟ้า 50 เฮิรตซ์​ที่​การ​ไฟฟ้า​จ่าย ซึ่ง​ทำให้​หลอด​ไฟ​แบบ​ดั้งเดิม​กะพริบ 100 ครั้ง​ต่อ​วินาที เจ้าของ​งาน​จึง​ควร​เขียน​อัตรา​ภาพ​และ​แหล่ง​แสง​ลง​ใน​บรีฟ​ตั้งแต่​ต้น และ​ให้​ทีม​ถ่าย​ทดสอบ​ใต้​ไฟ​จริง​ก่อน​วัน​ถ่าย

คำถามที่พบบ่อย (FAQ)

ทั้ง​สอง​แบบ​มี 25 ภาพ​ต่อ​วินาที ตาราง BT.709-6 จัด 50/I เป็นการ​ถ่าย​แบบ​สลับ​เส้น​ที่​ส่ง​เป็น​สอง​ฟิลด์​ต่อ​ภาพ ส่วน 25/P เป็นการ​ถ่าย​แบบ​ภาพ​เต็ม ทีวี​ดิจิทัล​ไทย​ใช้​แบบ​สลับ​เส้น​กับ​ภาพ 1080i ทีม​ถ่าย​ควร​ถาม​สถานี​ว่า​รับ​ไฟล์​แบบ​ใด​ก่อน​ตั้ง​กล้อง

ถ้า​วิดีโอ​ลง​แค่​โซ​เชีย​ล​และ​ถ่าย​กลาง​แจ้ง ใช้​ค่า​เริ่ม​ต้น​ได้ ถ้า​ถ่าย​ใต้​ไฟ​ใน​อาคาร​หรือ​มี​โอกาส​ใช้​ออก​อากาศ​ทีวี ควร​เปลี่ยน​เป็น 25 หรือ 50 และ​ลอง​ถ่าย​ทดสอบ​ดู​ว่า​ภาพ​มี​แถบ​กะพริบ​หรือ​ไม่

เป็น​ค่าที่​ได้​จาก​การ​หาร 30 และ 24 ด้วย 1.001 ซึ่ง BT.709-6 อนุญาต​ไว้​สำหรับ​ระบบ 60 30 และ 24 ระบบ 50 และ 25 ไม่มี​ค่า​แบบ​นี้ งาน​ที่​ตั้ง​เป็น 25 หรือ 50 จึง​ไม่​ต้อง​เลือก​ระหว่าง​ค่า​เต็ม​กับ​ค่า​หาร

ได้ แต่​ต้อง​แปลง​ให้​เป็น​อัตรา​เดียวกัน​ก่อน​ส่ง​ออก และ​การ​แปลง​อาจ​ทำให้​การ​เคลื่อนไหว​ดู​ไม่​ลื่น​เท่า​ไฟล์​ต้นฉบับ วิธี​ที่​ประหยัด​เวลา​ที่สุด​คือ​ตกลง​อัตรา​ภาพ​เดียวกัน​ทุก​กล้อง​ตั้งแต่​วัน​ถ่าย และ​จด​ไว้​ใน​ใบ​งาน

ไฟล์​บน​เว็บไซต์ กสทช. สร้าง​เมื่อ​เดือน​มีนาคม 2562 และ​ระบุ​ว่า​สรุป​จาก​แนวทาง​ปฏิบัติ​ทาง​เทคนิค​สำหรับ​การ​ให้​บริการ​โทรทัศน์​ภาค​พื้น​ดิน​ใน​ระบบ​ดิจิทัล ผู้​ที่​ต้อง​ส่ง​ไฟล์​ออก​อากาศ​จริง​ควร​ขอ​สเปก​ล่าสุด​จาก​สถานี​ที่​ซื้อ​เวลา​ไว้ เพราะ​แต่ละ​สถานี​อาจ​มี​ราย​ละเอียด​ของ​ตัว​เอง​เพิ่ม

PHYGITAL INSIGHT

ฟิจิ⁠ทัล​ให้​ช่าง​ภาพ​ลงพื้น​ที่​ถ่าย​ทดสอบ​ใต้​ไฟ​จริง​ก่อน​วัน​งาน เพราะ​เอกสาร​ของ​กระทรวง​พลังงาน​สหรัฐ​ยืนยัน​ว่า​ความถี่​กะพริบ​ของ LED แต่ละ​รุ่น​ต่าง​กัน​มาก ตัวเลข​ใน​ตำรา​จึง​แทน​การ​ดู​ภาพจริง​บน​จอ​ไม่​ได้ บริการ​ถ่าย​ทำ​วิดีโอ​นำ​เสนอ​องค์กร​ของ​ฟิจิ⁠ทัล​กำหนด​อัตรา​ภาพ 25 หรือ 50 ไว้​ใน​ใบ​งาน​ตั้งแต่​ตอน​วางแผน และ​แนบ​ภาพ​ทดสอบ​ใต้​ไฟ​ของ​สถาน​ที่​ให้​ลูกค้า​ดู​ก่อน​วัน​ถ่าย

ให้ PHYGITAL AGENCY ช่วยต่อยอดเรื่องนี้สู่ผลลัพธ์จริง

จะ​ถ่าย​วิดีโอ​ใน​งาน​ที่​ใช้​ไฟ LED ของ​สถาน​ที่ และ​ยัง​ไม่รู้​ว่า​ควร​ตั้ง​ไฟล์ 25 หรือ 30 เฟรม

ให้ PHYGITAL AGENCY ถ่าย​ทดสอบ​ใต้​ไฟ​จริง​แล้ว​เขียน​สเปก​ไฟล์​ลง​ใบ​งาน​ก่อน​วัน​ถ่าย

PARANATH PANARATANA

WRITTEN BY

PARANATH PANARATANA

CHAIRMAN OF PHYGITAL AGENCY

ประธานกรรมการบริษัท ฟิจิทัล เอเจนซี จำกัด มีประสบการณ์ดูแลการตลาดที่ผสานโลกจริงและโลกออนไลน์เข้าด้วยกัน ตลอดจนเป็นที่ปรึกษาในการวินิจฉัยธุรกิจ อีกทั้งยังเคยทำงานในสายวิดีโอโปรดักชั่นและภาพยนตร์ไทยอีกด้วย