ข้ามไปเนื้อหาหลัก

ยุค Renaissance คือ​อะไร เปอร์​สเปค​ทีฟ​ที่ Uccello ยัง​วาด​พลาด

อัปเดตล่าสุด 28 กันยายน 2569
เวลาอ่านประมาณ 12 นาที
ยุค Renaissance คือ​อะไร เปอร์​สเปค​ทีฟ​ที่ Uccello ยัง​วาด​พลาด

KEY TAKEAWAYS

3 ประเด็น

ยุค Renaissance ใน​ฟลอเรนซ์​ต้น​ศตวรรษ​ที่ 15 คือ​ช่วง​ที่​จิตรกร​เริ่ม​ใช้​เปอร์​สเปค​ทีฟ​เส้น​ตรง​แบบ​จุด​เดียว

National Gallery ลอนดอน​ระบุ​ว่า Brunelleschi คิด​ระบบ​นี้​จาก​งาน​สถาปัตยกรรม และ Alberti รวบรวม​เป็น​หลัก​ไว้​ใน​ตำรา De Pictura

ภาพ The Battle of San Romano ของ Paolo Uccello แสดง​ว่า​ระบบ​ใหม่​ยัง​ใช้​พลาด​ได้

หอก​ที่​หัก​เรียง​เป็น​กริด แต่​เส้น​ลึก​ถูก​พุ่ม​ไม้​บัง​จน​ไม่​ไป​รวม​ที่​จุด​เดียว และ​ร่าง​อัศวิน​ที่​ล้ม​ลง​ถูก​ย่อ​ส่วน​กลับ​ด้าน

Piero della Francesca ใช้​กริด​วาง​ตำแหน่ง​และ​ขนาด​ของ​ทุก​อย่าง​ใน​ภาพ The Baptism of Christ แล้ว​วาง​ฉาก​ใน​ภูมิประเทศ​บ้าน​เกิด​ของ​ผู้​ชม

หลัก​สอง​ข้อ​นี้​ใช้​ตรวจ​ภาพ​หน้า​ร้าน ภาพ​สาม​มิติ และ​งาน​ฉาย​ภาพ​บน​อาคาร​จริง​ได้​ทุก​วัน​นี้

National Gallery ลอนดอน​อธิบาย​ว่า Brunelleschi คิด​เปอร์​สเปค​ทีฟ​จุด​เดียว​ใน​ฟลอเรนซ์ แต่​ภาพ​สมรภูมิ​ของ Uccello ยัง​มี​เส้น​ลึก​ที่​ไป​ไม่​ถึง​จุด​เดียว ใช้​ตรวจ​ภาพ​งาน​ธุรกิจ​ได้

เจ้าของ​ธุรกิจ​ที่​ตรวจ​ภาพ​โฆษณา​หรือ​ภาพ​สินค้า​ก่อน​อนุมัติ มัก​รู้สึก​ว่า​ภาพ​บาง​ชิ้น​ดู​แปลก​แต่​บอก​ไม่​ได้​ว่า​ผิด​ตรง​ไหน หลัก​ที่​ใช้​ตอบ​เรื่อง​นี้​หลาย​ข้อ​เริ่ม​จาก​ระบบ​เปอร์​สเปค​ทีฟ​ของ​ยุค Renaissance ภาพ​วาด​สอง​ภาพ​ใน National Gallery ลอนดอน​เล่า​เรื่อง​ยุค​นี้​ได้​ชัด​กว่า​การ​ท่อง​ชื่อ​ศิลปิน เพราะ​ให้​เห็น​ทั้ง​ตอน​ที่​ระบบ​ใหม่​ยัง​ใช้​ไม่​คล่อง และ​ตอน​ที่​ใช้ได้​เต็ม​ที่ บท​นี้​อ้าง​ข้อความ​จาก​หน้า​คอล​เลก​ชัน​ของ National Gallery เป็น​แหล่ง​หลัก แล้ว​แปลง​หลัก​ที่​ได้​เป็น​รายการ​ตรวจ​ภาพ​งาน​ธุรกิจ

สอง​ภาพ​นั้น​ถูก​วาด​ห่าง​กัน​ไม่​กี่​ปี​ใน​แคว้น​ทัส​คา​นี ภาพ​หนึ่ง​เป็น​สมรภูมิ​ที่​ผู้​วาด​กำลัง​ทดลอง​ระบบ​เปอร์​สเปค​ทีฟ​ใหม่ อีก​ภาพ​เป็น​พิธี​ล้าง​บาป​ที่​ผู้​วาด​คำนวณ​ตำแหน่ง​ทุก​อย่าง​ด้วย​กริด หน้า​คอล​เลก​ชัน​ของ​หอ​ศิลป์​เขียน​ถึง​ภาพ​แรก​ตรง ๆ ว่า​มี​เปอร์​สเปค​ทีฟ​ที่ "เงอะงะ" และ​เขียน​ถึง​ภาพ​หลัง​ว่า​ผู้​วาด​เป็น​ศิลปิน​คน​แรก​ที่​เขียน​ตำรา​เรื่อง​เปอร์​สเปค​ทีฟ

ยุค Renaissance กับ​การ​สร้าง​ความ​ลึก​บน​พื้น​แบน

ยุค Renaissance หรือ​เรอ​เน​ซอง​ส์​ใน​งาน​จิตรกรรม​อิตาลี คือ​ช่วง​ที่​จิตรกร​ฟลอเรนซ์​เริ่ม​สร้าง​ภาพ​สาม​มิติ​บน​พื้น​ผิว​แบน​ด้วย​การ​คำนวณ แทน​การ​กะ​ด้วย​สายตา อภิธาน​ศัพท์​ของ National Gallery ระบุ​ว่า​ระบบ​เปอร์​สเปค​ทีฟ​จุด​เดียว​ถูก​ใช้​ใน​ฟลอเรนซ์​ตั้งแต่​ต้น​ศตวรรษ​ที่ 15

คำ​ว่า​เรอ​เน​ซอง​ส์​ครอบคลุม​หลาย​สาขา​ทั้ง​สถาปัตยกรรม ประติมากรรม และ​วรรณกรรม บท​นี้​เลือก​ดู​เฉพาะ​เรื่อง​เดียว คือ​วิธี​ที่​จิตรกร​ทำให้​ผู้​ชม​รู้สึก​ว่า​มอง​ผ่าน​กรอบ​ภาพ​เข้าไป​ใน​พื้นที่​จริง เรื่อง​นี้​ยัง​ใช้​ตรง​กับ​งาน​ภาพ​ของ​ธุรกิจ​ทุก​วัน​นี้ ตั้งแต่​ภาพ​ตกแต่ง​ร้าน​ไป​จนถึง​ภาพ​ที่​ฉาย​ลง​บน​ผนัง​อาคาร

ความ​สมจริง​ใน​ภาพ​ยุค Renaissance มา​จาก​อะไร

มา​จาก​การ​วัด​และ​คำนวณ​สัดส่วน​ของ​สิ่ง​ต่าง ๆ ตาม​ระยะ​ห่าง​จาก​ผู้​ชม อภิธาน​ศัพท์​ของ National Gallery นิ​ยาม​เปอร์​สเปค​ทีฟ​ว่า​เป็นการ​สร้าง​ภาพ​ลวง​ของ​พื้นที่​สาม​มิติ​บน​ผิว​ภาพ​สอง​มิติ โดย​วัตถุ​ที่​อยู่​ด้าน​หลัง​ดู​เล็ก​กว่า​วัตถุ​ด้าน​หน้า เมื่อ​ทุก​อย่าง​ใน​ภาพ​เล็ก​ลง​ตาม​กฎ​เดียวกัน ผู้​ชม​จะ​อ่าน​ภาพ​เป็น​พื้นที่​ที่​เดิน​เข้าไป​ได้ ความ​สมจริง​จึง​มา​จาก​ความ​สม่ำเสมอ​ของ​กฎ มากกว่า​ความ​ละเอียด​ของ​ฝี​แปรง

เปอร์​สเปค​ทีฟ​จุด​เดียว​ทำงาน​อย่างไร

เปอร์​สเปค​ทีฟ​จุด​เดียว​ทำงาน​ด้วย​เส้น​ขนาน​ที่​วิ่ง​ลึก​เข้าไป​ใน​ภาพ เส้น​ทุก​เส้น​จะ​ดู​เหมือน​เอียง​เข้าหา​กัน​จน​ไป​พบ​กัน​ที่​จุด​เดียว เรียก​ว่า​จุดรวม​สายตา​หรือ vanishing point ตาม​นิยาม​ของ National Gallery จุด​นี้​คือ​ตำแหน่ง​ใน​พื้นที่​สมมติ​ที่​ดู​ไกล​จาก​ผู้​ชม​ที่สุด

หน้าอภิธาน​ศัพท์ perspective ของ National Gallery ให้​ข้อมูล​ที่มา​ไว้​สาม​ข้อ ข้อ​แรก Filippo Brunelleschi คิด​ระบบ​นี้​ใน​ฟลอเรนซ์​โดย​สัมพันธ์​กับ​งาน​สถาปัตยกรรม​ของ​เขา ข้อ​สอง Leon Battista Alberti รวบรวม​เป็น​หลัก​ไว้​ใน​ตำรา De Pictura ข้อ​สาม จิตรกร​เนเธอร์แลนด์​ใน​ช่วง​เดียวกัน​สร้าง​มิติ​ได้​น่า​เชื่อ​ด้วย​การ​สังเกต โดย​ไม่​ได้​ใช้​ระบบ​ที่​คิด​ขึ้น​ใน​อิตาลี

องค์​ประกอบ หน้าที่​ใน​ภาพ สิ่ง​ที่​ตรวจ​ได้​ใน​ภาพ​งาน​ธุรกิจ
เส้น​ขนาน​ที่​วิ่ง​ลึก พา​สายตา​เข้าไป​ใน​ภาพ ขอบ​ชั้น​วาง แนว​พื้น แนว​เพดาน ควร​เอียง​เข้าหา​จุด​เดียวกัน
จุดรวม​สายตา กำหนด​จุด​ที่​ไกล​ที่สุด ควร​วาง​ไว้​ใกล้​สิ่ง​ที่​อยาก​ให้​ลูกค้า​มอง​เห็น​ก่อน
ขนาด​ที่​เล็ก​ลง​ตาม​ระยะ บอก​ระยะ​ห่าง​จาก​ผู้​ชม คน​และ​สินค้า​ที่​อยู่​ลึก​กว่า​ต้อง​เล็ก​ลง​ตาม​สัดส่วน​เดียวกัน

Vanishing Point กับ​เส้น​ขอบ​ฟ้า​ต่าง​กัน​อย่างไร

Vanishing point คือ​จุด​ที่​เส้น​ขนาน​ซึ่ง​วิ่ง​ลึก​เข้าไป​ใน​ภาพ​มา​พบ​กัน ส่วน​เส้น​ขอบ​ฟ้า​ใน​เปอร์​สเปค​ทีฟ​หมาย​ถึง​ระดับ​สายตา​ของ​ผู้​มอง ใน​ภาพ​เปอร์​สเปค​ทีฟ​จุด​เดียว​ที่​ผู้​มอง​มอง​ตรง​ไป​ข้าง​หน้า จุดรวม​สายตา​จะ​อยู่​บน​เส้น​ระดับ​สายตา​นี้ ถ้า​ช่าง​ภาพ​ยก​กล้อง​สูง​หรือ​ต่ำ​ลง ระดับ​สายตา​จะ​เลื่อน​ตาม และ​มุม​ที่​ลูกค้า​เห็น​พื้น​ร้าน​หรือ​เพดาน​ก็​เปลี่ยน​ตาม​ไป​ด้วย

Uccello กับ​เส้น​ลึก​ที่​ไป​ไม่​ถึง​จุด​เดียว

ภาพ The Battle of San Romano (NG583) ของ Paolo Uccello แสดง​ว่า​จิตรกร​ที่​สน​ใจ​เปอร์​สเปค​ทีฟ​มาก​ยัง​วาด​พลาด​ได้ หน้า​คอล​เลก​ชัน​ระบุ​ว่า​เขา "หลงใหล" เปอร์​สเปค​ทีฟ​เส้น​ตรง​ซึ่ง​เป็น​ของ​ค้น​พบ​ที่​ค่อน​ข้าง​ใหม่​ใน​เวลา​นั้น และ​ภาพ​นี้​คือ​การ​ทดลอง

ภาพ​นี้​เป็น​หนึ่ง​ใน​สาม​ภาพ​สมรภูมิ​ขนาด​ใหญ่ อีก​สอง​ภาพ​อยู่​ที่​พิพิธ​ภัณฑ์​ลูฟร์​ใน​ปารีส​และ​หอ​ศิลป์​อุฟฟิ​ซิ​ใน​ฟลอเรนซ์ ทั้ง​สาม​ภาพ​เล่า​ตอน​ต่าง ๆ ของ​การ​รบ​ที่​ซาน​โร​มา​โน​เมื่อ 1 มิถุนายน 1432 ซึ่ง​ฟลอเรนซ์​รบ​กับ​ลุก​กา มิ​ลาน และ​เซียน​า ภาพ​ของ​ลอนดอน​แสดง​ผู้​บัญชาการ Niccolò da Tolentino บน​ม้า​ขาว​นำ​ทัพ​จาก​ด้าน​ซ้าย

เปอร์​สเปค​ทีฟ​ใน​ภาพ Battle of San Romano ผิด​ตรง​ไหน

ผิด​สอง​จุด​ตาม​ที่ National Gallery บรรยาย จุด​แรก​คือ​หอก​ที่​หัก​บน​พื้น​ถูก​เรียง​เป็น​กริด​เพื่อ​พา​สายตา​เข้าไป​ใน​ภาพ แต่​เส้น​ลึก​เหล่า​นั้น​ถูก​พุ่ม​ไม้​ด้าน​หลัง​บัง​ไว้ จึง​ไม่​ไป​รวม​ที่​จุด​เดียว​ใน​ระยะ​ไกล จุด​ที่​สอง​คือ​อัศวิน​ที่​ล้ม​ลง​บน​พื้น​ถูก​ย่อ​ส่วน​กลับ​ด้าน ไหล่​ใหญ่​กว่า​เท้า จน​ดู​หัน​ผิด​ทาง​เมื่อ​เทียบ​กับ​ส่วน​อื่น​ของ​ภาพ หอ​ศิลป์​ระบุ​ว่า​จิตรกร​เพิ่ง​ทำ​เปอร์​สเปค​ทีฟ​ได้​ถูก​ต้อง​จริง​เมื่อ Andrea Mantegna วาด​ใน​ทศวรรษ 1450

Uccello ผสม​วิธี​เก่า​กับ​วิธี​ใหม่​ใน​ภาพ​เดียว เขา​ใช้​แผ่น​เงิน​และ​แผ่น​ทอง​จริง​ทำ​ชุด​เกราะ​และ​ผ้า แล้ว​ใช้​กฎ​เปอร์​สเปค​ทีฟ​จัด​ระเบียบ​ฉาก​รบ​ที่​วุ่นวาย ผล​ที่​ได้​ตาม​คำ​บรรยาย​ของ​หอ​ศิลป์​คือ​ภาพ​ที่​ดู​เป็น​พิธี​มากกว่า​การ​รบ​จริง ม้า​ดู​เหมือน​หลุด​มา​จาก​ม้า​หมุน และ​ภาพ​โดย​รวม​ใกล้​เคียง​ผ้า​ทอ​แขวน​ผนัง​ใน​ยุค​เดียวกัน​มากกว่า​ภาพ​วาด

Piero della Francesca กับ​กริด​ที่​มอง​ไม่​เห็น

ภาพ The Baptism of Christ (NG665) ของ Piero della Francesca น่า​จะ​วาด​ราว​ปี 1437-1445 และ​เป็น​ผล​งาน​ที่​เก่า​ที่สุด​ของ​เขา​ที่​ยัง​เหลือ​อยู่ National Gallery ระบุ​ว่า Piero เป็น​ศิลปิน​คน​แรก​ที่​เขียน​ตำรา​เรื่อง​เปอร์​สเปค​ทีฟ ชื่อ De prospectiva pingendi ซึ่ง​ใช้​คณิตศาสตร์​อธิบาย​วิธี​วาด​วัตถุ​ให้​ได้​สัดส่วน​ตาม​ที่​ตา​เห็น​จริง

ใน​ภาพ​นี้ Piero ใช้​โครง​กริด​เป็น​ตัว​กำหนด​ตำแหน่ง​และ​ขนาด​ของ​ทุก​อย่าง เทวดา​สาม​องค์​ยืน​อยู่​ระหว่าง​ต้นไม้​สอง​ต้น ชาย​ที่​กำลัง​ถอด​เสื้อ​อยู่​ระหว่าง​กลุ่ม​คน​สวม​หมวก​แปลก​ตา​ด้าน​หลัง​กับ​นัก​บุญ​ยอห์น​ด้าน​หน้า คน​แต่ละ​กลุ่ม​เล็ก​ลง​ตาม​ระยะ และ​แม่น้ำ​ที่​คด​เคี้ยว​ออก​ไป​พา​สายตา​ผู้​ชม​ลึก​เข้าไป​ใน​ภาพ

Piero ใช้​ภูมิประเทศ​บ้าน​เกิด​ใน​ภาพ​เพื่อ​อะไร

Piero วาด​ภาพ​นี้​ให้​โบสถ์ San Giovanni Battista ใน Val d'Afra ที่​เมือง Borgo Sansepolcro บ้าน​เกิด​ของ​เขา National Gallery ระบุ​ว่า​กำแพง​เมือง​ด้าน​หลัง ภูเขา ลำธาร และ​ต้น​วอ​ลนัต​ใน​ภาพ​เป็น​ลักษณะ​ของ​ภูมิประเทศ​รอบ​เมือง​นั้น เพื่อ​ให้​ผู้​มา​โบสถ์​รู้สึก​ว่า​เหตุการณ์​ใน​พระ​คัมภีร์​เกิด​ขึ้น​ใกล้​ตัว Piero ยัง​วาด​พืช​หลาย​ชนิด​ที่​ยัง​เป็น​พืช​ท้อง​ถิ่น​ของ​พื้นที่​นั้น​ใน​ปัจจุบัน ผู้​ชม​รุ่น​แรก​จึง​จำ​ได้​ทันที ภาพ​ใน​กรอบ​กับ​พื้นที่​ที่​ผู้​ชม​ยืน​อยู่​จึง​ถูก​ออกแบบ​ให้​ต่อ​เนื่อง​กัน

เทียบ​สอง​ภาพ​ใน​หอ​ศิลป์​เดียวกัน

สอง​ภาพ​นี้​วาด​ใน​ช่วง​เวลา​ใกล้​กัน​และ​ใช้​ความ​รู้​เรื่อง​เปอร์​สเปค​ทีฟ​ชุด​เดียวกัน แต่​ผล​ต่าง​กัน​เพราะ​วิธี​ใช้​ต่าง​กัน Uccello ใช้​เปอร์​สเปค​ทีฟ​เป็น​ของ​ทดลอง​บาง​ส่วน​ของ​ภาพ ส่วน Piero ใช้​เป็น​โครง​ของ​ทั้ง​ภาพ

หัวข้อ The Battle of San Romano The Baptism of Christ
ผู้​วาด Paolo Uccello Piero della Francesca
ช่วง​เวลา​ตาม​หอ​ศิลป์ ทศวรรษ 1440 (อีก​ย่อหน้า​ระบุ​ราว​ปี 1438) น่า​จะ​ราว​ปี 1437-1445
ใช้​เปอร์​สเปค​ที​ฟ​อย่างไร เรียง​หอก​หัก​เป็น​กริด​บน​พื้น ใช้​กริด​กำหนด​ตำแหน่ง​และ​ขนาด​ทั้ง​ภาพ
จุด​ที่​หอ​ศิลป์​ชี้​ว่า​พลาด​หรือ​เด่น เส้น​ลึก​ถูก​พุ่ม​ไม้​บัง · ร่าง​ที่​ล้ม​ย่อ​ส่วน​กลับ​ด้าน คน​เล็ก​ลง​ตาม​ระยะ · แม่น้ำ​พา​สายตา​เข้า​ลึก
พา​สายตา​ไป​ที่ไหน กระจาย​ทั่ว​ฉาก​รบ เส้น​ตั้ง​ตรง​จาก​นก​พิราบ ถ้วย​น้ำ ถึง​มือ​ที่​พนม

ภาพ​ไหน​ถ่ายทอด​ความ​ลึก​ได้​ดี​กว่า

เมื่อ​อ่าน​คำ​บรรยาย​ของ National Gallery สอง​หน้า​คู่​กัน ภาพ​ของ Piero ถ่ายทอด​ความ​ลึก​ได้​ดี​กว่า เพราะ​ทุก​อย่าง​ใน​ภาพ​เล็ก​ลง​ตาม​กฎ​เดียวกัน ส่วน​ภาพ​ของ Uccello มี​กฎ​สอง​ชุด​ปน​กัน คือ​ส่วน​ที่​คำนวณ​กับ​ส่วน​ที่​วาด​แบบ​เดิม ผู้​ชม​จึง​อ่าน​ระยะ​ใน​ภาพ​ได้​ไม่​ต่อ​เนื่อง ความ​ต่าง​นี้​ไม่​ได้​ตัดสิน​ว่า​ภาพ​ไหน​มี​คุณค่า​มากกว่า บท​นี้​ยก​ภาพ​ของ Uccello มา​เพราะ​เห็น​ช่วง​ที่​ระบบ​ใหม่​ยัง​ใช้​ไม่​คล่อง​ได้​ชัด​ที่สุด

ภาพ​ที่​เห็น​วัน​นี้​ไม่ใช่​ภาพ​เดิม​ทั้งหมด

ข้อ​จำกัด​สำคัญ​ของ​การ​ดู​ภาพ​เก่า​คือ​วัสดุ​เปลี่ยน​ไป​ตาม​เวลา National Gallery ระบุ​ว่า​ภาพ​ของ Uccello มืด​ลง​กว่า​ตอน​วาด​มาก และ​เปลี่ยน​ไป​ทั้ง​จาก​วัสดุ​และ​การ​ล้าง​ทำความ​สะอาด​หลาย​ครั้ง

  • สี​เพี้ยน เงิน​บน​ชุด​เกราะ​หมอง​ลง สี​ชาด​แดง​สด​บน​ธง​และ​บังเหียน​ม้า​กลาย​เป็น​สี​เทา​อม​ฟ้า และ​พุ่ม​ไม้​สี​เขียว​มืด​จน​เกือบ​ดำ
  • รูป​ทรง​เปลี่ยน ภาพ​เสีย​ส่วน​หัว​โค้ง​เดิม​ไป ทำให้​ยอด​เขา​และ​ท้องฟ้า​หาย​ไป ทั้ง​สาม​ภาพ​ถูก​เติม​มุม​ให้​เป็น​สี่เหลี่ยม​เมื่อ​ถูก​ย้าย​ออก​จาก​ที่​เดิม
  • ลำดับ​ไม่​แน่ชัด หอ​ศิลป์​ไม่​ทราบ​ว่า​สาม​ภาพ​ตั้งใจ​ให้​ดู​เรียง​อย่างไร และ​วาด​ภาพ​ไหน​ก่อน
  • วัน​ที่​ใน​หน้า​เดียวกัน​ไม่​ตรง​กัน ย่อหน้า​หนึ่ง​ระบุ​ว่า​วาด​ใน​ทศวรรษ 1440 อีก​ย่อหน้า​ระบุ​ว่า​วาด​ให้ Leonardo Bartolini Salimbeni ราว​ปี 1438

ภาพ​พิพิธภัณฑ์​ที่​เปิด​ดู​ทาง​ออนไลน์​ใช้​เป็น​ตัวอย่าง​ใน​งาน​ลูกค้า​ได้​ไหม

ใช้​อธิบาย​ภายใน​ทีม​ได้ แต่​ก่อน​นำ​ภาพ​ไป​ใช้​ใน​สื่อ​ที่​เผย​แพร่​ต้อง​ตรวจ​เงื่อนไข​การ​ใช้​ภาพ​ของ​พิพิธภัณฑ์​นั้น​ทุก​ครั้ง ตัว​งาน​วาด​อายุ​หลาย​ร้อย​ปี​อาจ​พ้น​อายุ​ลิขสิทธิ์​แล้ว แต่​ไฟล์​ภาพถ่าย​ของ​พิพิธภัณฑ์​แต่ละ​แห่ง​มี​เงื่อนไข​อนุญาต​ของ​ตัว​เอง บท​นี้​จึง​เลือก​ใช้​ภาพถ่าย​ระเบียง​เสา​จาก​คลัง​ภาพ​ที่​อนุญาต​ให้​ใช้​เป็น​รูป​ปก แทน​ภาพ​วาด​จาก​หอ​ศิลป์

ตรวจ​เปอร์​สเปค​ที​ฟก่อ​นอ​นุ​มัติ​ภาพ​ที่​ต้อง​อยู่​ใน​พื้นที่​จริง

ภาพ​ที่​ธุรกิจ​ต้อง​อนุมัติ​หลาย​ชิ้น​จะ​ไป​อยู่​ใน​พื้นที่​จริง เช่น ภาพ​จำลอง​การ​ตกแต่ง​ร้าน ภาพ​ติด​ผนัง หรือ​ภาพ​ที่​ฉาย​บน​อาคาร ภาพ​เหล่า​นี้​ตรวจ​ได้​ด้วย​คำถาม​สี่​ข้อ​ที่มา​จาก​สอง​ภาพ​ใน​บท​นี้

  1. เส้น​ลึก​ไป​รวม​ที่​จุด​เดียว​ไหม ลาก​เส้น​ตาม​ขอบ​พื้น ชั้น​วาง หรือ​แนว​เพดาน ถ้า​ไป​คนละ​ทิศ​เหมือน​หอก​ของ Uccello ภาพ​จะ​ดู​เอียง
  2. ขนาด​ลด​ลง​ตาม​กฎ​เดียวกัน​ไหม คน​หรือ​สินค้า​ที่​อยู่​ลึก​กว่า​ต้อง​เล็ก​ลง​สม่ำเสมอ ตรวจ​เหมือน​ที่ Piero วาง​คน​แต่ละ​กลุ่ม​ตาม​กริด
  3. ระดับ​สายตา​ตรง​กับ​คน​ที่​จะ​ดู​จริง​ไหม ภาพ​ติด​ผนัง​ร้าน​ที่​คน​ยืน​ดู กับ​ภาพ​ที่​ฉาย​บน​อาคาร​ที่​คน​ดู​จาก​ลาน​ด้าน​ล่าง ต้อง​ใช้​ระดับ​สายตา​ต่าง​กัน
  4. ฉาก​ใน​ภาพ​เชื่อม​กับ​พื้นที่​ที่​ผู้​ชม​อยู่​ไหม Piero วาง​เหตุการณ์​ใน​ภูมิประเทศ​ที่​ผู้​ชม​จำ​ได้ ภาพ​ของ​ธุรกิจ​ท้อง​ถิ่น​ก็​ใช้​สถาน​ที่ วัสดุ หรือ​พืช​ใน​พื้นที่​ให้​ผู้​ชม​จำ​ได้​เช่น​กัน

หลัก​การ​จัด​องค์​ประกอบ​ที่​วัด​จาก​การ​มอง​จริง​อยู่​ในRule of Thirds คือ​อะไร องค์​ประกอบ​ภาพ​ตาม​งาน​วิจัย​การ​มอง​จริง การ​วางแผน​งาน​ฉาย​ภาพ​ที่​เล่น​ได้​คืน​เดียว​อยู่​ในรับ​ทำ Projection Mapping วางแผน​โชว์​ที่​เล่น​ได้​คืน​เดียว ส่วน​ยุค​ถัด​มา​ที่​จิตรกร​ใช้​แสง​และ​เงา​แทน​เส้น​ลึก​ใน​การพา​สายตา อ่าน​ต่อ​ได้​ในยุค Baroque จาก​นั้น​เป็นยุค Impressionism และยุค Cubism ที่​เลิก​ใช้​จุด​มอง​จุด​เดียว

สรุป

ยุค Renaissance ใน​ฟลอเรนซ์​ต้น​ศตวรรษ​ที่ 15 คือ​ช่วง​ที่​จิตรกร​เริ่ม​สร้าง​ความ​ลึก​บน​พื้น​แบน​ด้วย​เปอร์​สเปค​ทีฟ​จุด​เดียว ซึ่ง National Gallery ลอนดอน​ระบุ​ว่า Brunelleschi คิด​ขึ้น​และ Alberti รวบรวม​ไว้​ใน De Pictura ภาพ The Battle of San Romano ของ Uccello แสดง​ช่วง​ทดลอง​ที่​เส้น​ลึก​ยัง​ไม่​ไป​รวม​ที่​จุด​เดียว ส่วน​ภาพ The Baptism of Christ ของ Piero della Francesca ใช้​กริด​กำหนด​ตำแหน่ง​และ​ขนาด​ทั้ง​ภาพ แล้ว​วาง​ฉาก​ใน​ภูมิประเทศ​บ้าน​เกิด​ของ​ผู้​ชม หลัก​ทั้ง​สอง​ใช้​ตรวจ​ภาพ​หน้า​ร้าน ภาพ​สาม​มิติ และ​งาน​ฉาย​ภาพ​บน​อาคาร​ได้​โดยตรง

คำถามที่พบบ่อย (FAQ)

ภาพ​หนึ่ง​อยู่​ที่ National Gallery ลอนดอน รหัส NG583 อีก​สอง​ภาพ​อยู่​ที่​พิพิธ​ภัณฑ์​ลูฟร์ ปารีส และ​หอ​ศิลป์​อุฟฟิ​ซิ ฟลอเรนซ์ ทั้ง​สาม​ภาพ​ถูก​วาด​ให้ Leonardo Bartolini Salimbeni แล้ว Lorenzo de' Medici ยึด​ไป​ติด​ใน​วัง​ตระ​กูล​เมดิ​ชิ​เมื่อ​ปี 1484

ทั้ง​สอง​เป็น​ตำรา​เรื่อง​การ​วาด​ภาพ​ที่​เขียน​ใน​อิตาลี​ช่วง​ศตวรรษ​ที่ 15 National Gallery ระบุ​ว่า Alberti รวบรวม​หลัก​เปอร์​สเปค​ทีฟ​จุด​เดียว​ไว้​ใน De Pictura ส่วน De prospectiva pingendi เป็น​ตำรา​ของ Piero della Francesca ซึ่ง​หอ​ศิลป์​เรียก​ว่า​เป็น​ตำ​รา​เปอร์​สเปค​ทีฟ​เล่ม​แรก​ที่​เขียน​โดย​ศิลปิน

ไม่​จำเป็น เปอร์​สเปค​ทีฟ​จุด​เดียว​เหมาะ​กับ​ภาพ​ที่​มอง​ตรง​เข้าไป​ใน​พื้นที่​ยาว เช่น ทาง​เดิน​ใน​ร้าน ระเบียง หรือ​ชั้น​วาง​ที่​เรียง​ลึก ภาพ​ที่​ถ่าย​จาก​มุม​เฉียง​จะ​มี​จุดรวม​สายตา​มากกว่า​หนึ่ง​จุด ซึ่ง​ให้​ความ​รู้สึก​เคลื่อนไหว​มากกว่า

ผิด​ได้​ใน​แง่​มุม​กล้อง โปรแกรม​คำนวณ​เส้น​ลึก​ให้​ถูก​เสมอ​ตาม​ตำแหน่ง​กล้อง​ที่​ตั้ง​ไว้ แต่​ถ้า​ตั้ง​กล้อง​สูง​หรือ​ต่ำ​กว่า​ระดับ​สายตา​คนจริง​มาก หรือ​ใช้​เลนส์​มุม​กว้าง​เกิน​ไป ห้อง​จะ​ดู​กว้าง​หรือ​แคบ​กว่า​ที่​ลูกค้า​จะ​เห็น​เมื่อ​เดิน​เข้า​ร้าน

ใช้ แต่​ใช้​ต่าง​วิธี National Gallery ระบุ​ว่า​จิตรกร​เนเธอร์แลนด์​ต้น​ศตวรรษ​ที่ 15 สร้าง​พื้นที่​สาม​มิติ​ที่​น่า​เชื่อ​ได้​จาก​การ​สังเกต โดย​ใช้​เปอร์​สเปค​ทีฟ​เส้น​ตรง​โดย​ไม่​ได้​ใช้​ระบบ​คำนวณ​ที่​คิด​ขึ้น​ใน​อิตาลี

PHYGITAL INSIGHT

ฟิจิ⁠ทัล​ใช้​หลัก​เดียว​กับ​ที่ Piero ใช้​ใน​เมือง​บ้าน​เกิด คือ​ออกแบบ​ภาพ​จาก​พื้นที่​จริง​ที่​ผู้​ชม​ยืน​อยู่ ก่อน​ออกแบบ​ภาพ​สำหรับ​ผนัง​หรือ​ด้าน​หน้า​อาคาร ทีม​จะ​วัด​ตำแหน่ง​ที่​คน​ส่วน​ใหญ่​ยืน​ดู แล้ว​กำหนด​ระดับ​สายตา​และ​จุดรวม​สายตา​จาก​จุด​นั้น ภาพ​จึง​ดู​ลึก​ถูก​ต้อง​จาก​มุม​ที่​ผู้​ชม​เห็น​จริง บริการ Projection Mapping ของ​ฟิจิ⁠ทัล​ออกแบบ​ภาพ​ตาม​รูป​ทรง​อาคาร​และ​ตำแหน่ง​ผู้​ชม​ตั้งแต่​ขั้น​วางแผน

ให้ PHYGITAL AGENCY ช่วยต่อยอดเรื่องนี้สู่ผลลัพธ์จริง

ภาพ​ที่​ดู​ลึก​ถูก​ต้อง​บน​จอ​ออกแบบ อาจ​ดู​เอียง​หรือ​แบน​เมื่อ​ไป​อยู่​บน​ผนัง​จริง​ที่​ลูกค้า​ยืน​ดู​จาก​อีก​ระดับ​หนึ่ง

ให้ PHYGITAL AGENCY ออกแบบ​ภาพ​สำหรับ​ผนัง ด้าน​หน้า​อาคาร และ​งาน​ฉาย​ภาพ​จาก​ตำแหน่ง​ที่​ผู้​ชม​ยืน​อยู่​จริง

PARANATH PANARATANA

WRITTEN BY

PARANATH PANARATANA

CHAIRMAN OF PHYGITAL AGENCY

ประธานกรรมการบริษัท ฟิจิทัล เอเจนซี จำกัด มีประสบการณ์ดูแลการตลาดที่ผสานโลกจริงและโลกออนไลน์เข้าด้วยกัน ตลอดจนเป็นที่ปรึกษาในการวินิจฉัยธุรกิจ อีกทั้งยังเคยทำงานในสายวิดีโอโปรดักชั่นและภาพยนตร์ไทยอีกด้วย