Home InsightsART & CREATIVE

ART & CREATIVE

ครีเอทีฟ งานฝีมือ สื่อโฆษณานอกบ้าน อีเวนต์

Psychedelic Design ตัวอักษรที่อ่านยากจนคนต้องหยุดดูโปสเตอร์

2 ตุลาคม 2566

อัปเดตล่าสุด 28 กันยายน 2569

เวลาอ่านประมาณ 11 นาที

Psychedelic Design ตัวอักษรที่อ่านยากจนคนต้องหยุดดูโปสเตอร์

KEY TAKEAWAYS

3 ประเด็น

Bill Graham ผู้จัดคอนเสิร์ตที่ Fillmore Auditorium ซานฟรานซิสโก บอก Wes Wilson ว่าโปสเตอร์ของเขา "สวยนะ แต่ผมอ่านไม่ออก"

Wilson ตอบว่าเพราะอย่างนั้นคนถึงจะหยุดดู หน้าการศึกษาของ Denver Art Museum บันทึกว่า Wilson พูดถูก คนยืนดูโปสเตอร์นานและโยกตัวตามความโค้งของตัวอักษร

Wilson เขียนตัวอักษรด้วยมือเปล่า ไม่ใช้ไม้บรรทัด ขยายหรือบีบแต่ละตัวให้พอดีกับรูปทรงของภาพ

และวางสีแดงกับเขียวสดไว้ชิดกันจนภาพดูสั่น เทคนิคทั้งสามข้อนี้เป็นงานมือของคนคนเดียว ไม่ได้มาจากฟอนต์สำเร็จรูป

ช่วงที่งานมากที่สุด Wilson ทำโปสเตอร์ให้สองสถานที่ได้ถึงหกใบต่อเดือน

และได้ค่าจ้างใบละ 100 ดอลลาร์โดยไม่มีส่วนแบ่ง ขณะที่ Graham ขายโปสเตอร์เป็นธุรกิจที่ทำกำไรมากขึ้นเรื่อย ๆ Wilson จึงเลิกทำให้ Fillmore ในปี 1967

Bill Graham บอก Wes Wilson ว่าโปสเตอร์สวยแต่อ่านไม่ออก Wilson ตอบว่าเพราะอย่างนั้นคนถึงหยุดดู บทนี้อ่านโปสเตอร์ใบนี้ผ่านหน้าการศึกษาของ Denver Art Museum

เจ้าของธุรกิจที่บรีฟโปสเตอร์หรือป้ายอีเวนต์ มักขอให้ทุกข้อความอ่านง่ายที่สุด ทั้งที่โปสเตอร์บางยุคตั้งใจให้อ่านยากเพื่อให้คนหยุดมอง โปสเตอร์คอนเสิร์ตใบหนึ่งของ Wes Wilson อยู่ในนิทรรศการ The Psychedelic Experience: Rock Posters from the San Francisco Bay Area, 1965-71 ที่ Denver Art Museum จัดระหว่าง 21 มีนาคมถึง 19 กรกฎาคม 2009 บทนี้อ่านหน้าการศึกษาของพิพิธภัณฑ์ที่อธิบายโปสเตอร์ใบนั้นทีละย่อหน้า เพื่อตอบว่า Psychedelic Design คืออะไร ตัวอักษรเขียนมือทำงานอย่างไร และคนบรีฟโปสเตอร์วันนี้ควรยอมให้ข้อความส่วนไหนอ่านยาก

"Well, it's nice, but I can't read it." Bill Graham พูดประโยคนี้เมื่อเห็นแบบโปสเตอร์ใบหนึ่งของ Wes Wilson Wilson ตอบกลับว่า "Yeah, and that's why people are gonna' stop and look at it." สองประโยคนี้บันทึกอยู่ในหน้าการศึกษาของ Denver Art Museum ที่อธิบายโปสเตอร์คอนเสิร์ตวง Association และ Quicksilver Messenger Service ที่ Fillmore Auditorium เลขทะเบียน 2009.515

บทสนทนาเรื่องโปสเตอร์ที่อ่านไม่ออก

หน้าของพิพิธภัณฑ์เล่าต่อว่าคนที่เจอโปสเตอร์ของ Wilson ใช้เวลาดูนาน และ Graham เองสังเกตว่าคนดู "โยกตัวไปมา" เพื่อไล่ตามความโค้งของคำและตัวอักษร โปสเตอร์ที่อ่านยากจึงทำงานสองชั้น ชั้นแรกหยุดคนที่เดินผ่าน ชั้นที่สองทำให้คนที่หยุดแล้วใช้เวลากับชื่อวงและวันแสดงนานขึ้น

ใครเป็นคนตัดสินว่าอ่านยากเกินไป

ในเรื่องนี้ ผู้จัดงานกับนักออกแบบเห็นต่างกัน Graham มองจากมุมคนที่ต้องขายบัตร ส่วน Wilson มองจากมุมคนที่เดินผ่านเสาไฟฟ้าและหน้าร้าน หน้าพิพิธภัณฑ์ไม่ได้บอกว่า Graham เปลี่ยนใจเมื่อไร แต่ระบุว่าช่วงที่ Wilson ทำงานให้ Graham อย่างเดียว Graham ปล่อยให้เขาทำเองเกือบทั้งหมด Wilson เล่าว่า Graham "ยุ่งเกินกว่าจะมาคุยด้วย" และชอบที่ Wilson ทำโปสเตอร์ได้โดยไม่ต้องสั่งอะไร

ทำไมคนที่ Fillmore ยอมเสียเวลาอ่าน

หน้าพิพิธภัณฑ์อธิบายว่า Wilson เองเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มวัฒนธรรมทางเลือกที่เขาตั้งใจสื่อสารด้วย โปสเตอร์จึงพูดภาษาเดียวกับคนดู ผลแบบนี้จึงใช้ได้กับกลุ่มคนที่มีเหตุผลอยากอ่านอยู่แล้ว ป้ายที่ต้องสื่อสารกับคนทั่วไปที่ไม่มีเหตุผลนั้นอาจไม่ได้ผลเท่ากัน

Psychedelic Design คืออะไร ในความหมายของพิพิธภัณฑ์

Denver Art Museum ให้ความหมายไว้ตรงไปตรงมา โปสเตอร์ไซเคเดลิกเริ่มต้นจากโฆษณางานเต้นรำที่มีดนตรีสดในซานฟรานซิสโก ระหว่างปี 1965 ถึง 1971 งานออกแบบตั้งใจสะท้อนประสบการณ์ในห้องแสดง ทั้งการเคลื่อนไหว สีสัน และภาพที่ดึงประสาทสัมผัสหลายทาง ตัวสไตล์จึงเกิดจากงานรับจ้างทำโฆษณาก่อน แล้วค่อยกลายเป็นงานสะสม

โปสเตอร์ถูกติดที่ไหน และหายไปไหน

โปสเตอร์ถูกติดบนเสาโทรศัพท์และหน้าต่างร้านค้า และถูกขโมยไปติดผนังหรือตู้เย็นที่บ้านบ่อยครั้ง Chet Helms ผู้จัดงานที่ Avalon Ballroom เล่าว่าเคยติดโปสเตอร์ทั้งถนนแล้วเดินย้อนกลับมาไม่กี่นาทีต่อมา พบว่าหายไปแล้ว 90% แต่เขาเรียนรู้ว่าโปสเตอร์ที่ถูกเอากลับไปติดตู้เย็นคือโปสเตอร์ที่ไปถึงกลุ่มคนที่เขาอยากสื่อสารด้วยพอดี

ตัวอักษรโค้งแบบนี้มาจากไหน

บทความของ Letterform Archive คลังงานออกแบบตัวอักษรในซานฟรานซิสโก (25 กันยายน 2023) ระบุว่านักทำโปสเตอร์ยุคนี้อย่าง Wes Wilson, Bonnie MacLean และ Victor Moscoso ได้แรงบันดาลใจจากตัวอักษรโค้งที่ "อ่านได้ครึ่ง ๆ" ของงานกราฟิกยุโรปราวปี 1900 โดยเฉพาะงานของ Alfred Roller และ Leopold Forstner ที่ลงในหนังสือ Die Fläche ของกลุ่ม Vienna Secession ต้นทางของเส้นโค้งยุคนั้นเล่าไว้ในArt Nouveau คืออะไร อ่านจากอาคารของ Horta สามหลังที่ถูกรื้อ

สามเทคนิคมือในโปสเตอร์ใบเดียว

หน้าพิพิธภัณฑ์ชี้รายละเอียดของโปสเตอร์ใบนี้ไว้สามจุด แต่ละจุดทำด้วยมือและตัดสินใจทีละตัวอักษร

เทคนิค	ที่เห็นในโปสเตอร์	ผลต่อคนดู	ความเสี่ยงถ้าเอาไปใช้
เขียนตัวอักษรด้วยมือเปล่า	ตัวอักษรนูนเป็นสามมิติ บิดเป็นคลื่น	ตัวอักษรกลายเป็นส่วนหนึ่งของภาพ	ชื่อวงหรือชื่อร้านอ่านไม่ออกในระยะไกล
ให้ตัวอักษรเข้ารูปทรงภาพ	แต่ละตัวถูกบีบให้อยู่ในรูปเปลวไฟ	สายตาไล่ตามเส้นโค้งทั้งแผ่น	ข้อมูลสำคัญเล็กลงตามรูปทรง
วางสีสดคู่ตรงข้าม	แดงสดชิดเขียวสด	รูปทรงดูสั่น	คนที่มองสีแดงเขียวแยกยากอ่านไม่ออก

เขียนตัวอักษรด้วยมือเปล่าต่างจากใช้ฟอนต์อย่างไร

Wilson บอกว่าเขาชอบทำงานด้วยมือเปล่า "ไม่มีไม้บรรทัด" ถ้าตัวไหนต้องกว้างขึ้นก็ขยายเอง ฟอนต์สำเร็จรูปทำแบบนี้ไม่ได้ เพราะฟอนต์ใช้รูปตัวอักษรเดิมซ้ำทุกครั้ง ส่วนงานมือปรับทีละตัวให้เข้ากับพื้นที่ตรงหน้า ตัวอักษรในโปสเตอร์ของ Wilson จึงดูเป็นสามมิติและเป็นคลื่น ซึ่งหน้าพิพิธภัณฑ์บอกว่าเป็นลายมือประจำตัวของงานช่วงแรก

ตัวอักษรในรูปเปลวไฟทำหน้าที่อะไร

ในโปสเตอร์ใบนี้ Wilson ปั้นตัวอักษรทุกตัวให้เข้ากับรูปเปลวไฟทั้งแผ่น เส้นที่ไหลต่อกันสื่อพลังของฝูงคนที่กำลังเต้นและแสงไฟในห้องแสดง ตัวอักษรกับภาพจึงแยกกันไม่ออก และคนดูต้องอ่านเหมือนดูภาพ

สีแดงชิดสีเขียวทำให้เห็นอะไร

Wilson ใช้สีที่หน้าพิพิธภัณฑ์เรียกว่า "loud" หรือสีจัด เพื่อสะท้อนบรรยากาศในห้องเต้นรำ เมื่อวางแดงสดกับเขียวสดชิดกัน รูปทรงดูเหมือนสั่นอยู่บนกระดาษ เทคนิคนี้ดึงสายตาได้แรง แต่ถ้าข้อมูลสำคัญอยู่บนคู่สีนี้ คนกลุ่มหนึ่งจะอ่านไม่ออก เรื่องการมองเห็นสีของคนกลุ่มนี้กับการออกแบบป้าย อธิบายไว้ในทฤษฎีสี (Color Theory) และจิตวิทยาสี บนป้ายร้านและบนจอ

คนเขียนตัวอักษรได้อะไรจากงานนี้

หน้าพิพิธภัณฑ์เล่าเส้นทางของ Wilson ไว้เป็นลำดับ เขาเกิดที่เมืองแซคราเมนโตปี 1937 เริ่มงานที่โรงพิมพ์ในซานฟรานซิสโก ออกแบบโปสเตอร์และใบปลิวให้งานคอนเสิร์ตช่วงแรก และเป็นศิลปินคนแรกที่ทำโปสเตอร์ให้ผู้จัดงานรายใหญ่สองรายอย่างต่อเนื่อง คือ Graham ที่ Fillmore Auditorium และ Helms ที่ Avalon Ballroom งานที่ทำให้คนรู้จักเขาช่วงแรกคือใบปลิวของงาน Trips Festival ซึ่งจัดสามวัน

งานหกใบต่อเดือนหมายถึงอะไร

ช่วงแรก Wilson ทำโปสเตอร์ให้ Fillmore และ Avalon รวมกันได้ถึงหกใบต่อเดือน ปี 1966 ความกดดันจากงานหลายชิ้นต่อสัปดาห์มากเกินไป เขาจึงเลือกทำให้ Graham ที่เดียว Wilson เล่าว่า Helms มักเลือกธีมไว้ให้แล้ว ส่วน Graham ให้อิสระ งานมือที่ต้องปั้นตัวอักษรทีละตัวใช้เวลาจริง จำนวนชิ้นต่อเดือนจึงมีเพดานตามแรงของคนคนเดียว

ค่าจ้าง 100 ดอลลาร์กับธุรกิจขายโปสเตอร์

หน้าพิพิธภัณฑ์ระบุว่า Graham สร้างธุรกิจขายโปสเตอร์ที่ทำกำไรมากขึ้นเรื่อย ๆ ขณะที่ Wilson ได้ค่าจ้างใบละ 100 ดอลลาร์ โดยไม่มีค่าตอบแทนจากยอดขาย Wilson เริ่มรู้สึกว่าถูกเอาเปรียบ และเลิกทำโปสเตอร์ให้ Fillmore ในปี 1967 แม้ยังทำให้สถานที่อื่นรวมถึง Avalon ต่อไป ปัจจุบันเขาทำงานศิลปะที่ฟาร์มในเทือกเขาโอซาร์กของรัฐมิสซูรีตามที่หน้าพิพิธภัณฑ์เขียนไว้

ผู้จ้างงานควรคุยเรื่องอะไรก่อนเริ่ม

เรื่องของ Wilson ชี้ประเด็นที่ผู้จ้างงานควรตกลงตั้งแต่ต้นสามเรื่อง คือ งานจะถูกใช้ทำอะไรนอกจากโฆษณางาน เช่น พิมพ์ขายหรือทำสินค้า ค่าตอบแทนจากการใช้งานเพิ่มคิดอย่างไร และจำนวนชิ้นต่อเดือนที่คนคนเดียวทำได้โดยงานไม่ตก การคุยก่อนเริ่มงานช่วยให้ความสัมพันธ์กับนักออกแบบฝีมือดีอยู่ได้นานกว่า ส่วนรายละเอียดทางกฎหมายเรื่องอายุการคุ้มครองงานศิลปะอยู่ในบทยุค Cubism คืออะไร เช็กลิขสิทธิ์ก่อนหยิบภาพ Picasso ไปใช้

แบ่งข้อความบนโปสเตอร์ของร้านเป็นสองชั้น

บทเรียนที่ใช้ได้ทันทีจากบทสนทนาของ Graham กับ Wilson คือการแยกข้อความเป็นสองชั้นก่อนเริ่มออกแบบ

ชั้นที่ยอมให้อ่านยาก คือส่วนที่ทำหน้าที่เป็นภาพ เช่น ชื่องาน คำเดี่ยวที่เป็นธีม หรือชื่อวง ใช้ตัวอักษรเขียนมือ บิด หรือเข้ารูปทรงได้
ชั้นที่ต้องอ่านออกทันที คือวัน เวลา สถานที่ ราคา และช่องทางซื้อบัตรหรือสั่งของ ใช้ตัวอักษรเรียบ สีตัดกับพื้นชัดเจน และขนาดพอให้อ่านจากระยะที่คนจะยืน

ทดสอบโปสเตอร์ก่อนสั่งพิมพ์อย่างไร

พิมพ์แบบร่างขนาดจริงแล้วติดไว้ในจุดที่จะใช้จริง ให้คนที่ไม่เคยเห็นงานเดินผ่าน แล้วถามสองข้อ คือจำชื่องานได้ไหม และบอกวันกับสถานที่ได้ไหม ถ้าตอบข้อแรกได้แต่ข้อสองไม่ได้ ชั้นที่สองยังอ่านยากเกินไป ถ้าตอบข้อสองได้แต่ไม่มีใครหยุดดู ชั้นแรกอาจเรียบเกินไป

โปสเตอร์ออนไลน์ใช้หลักเดียวกันได้ไหม

ได้ในหลักการ แต่พื้นที่ต่างกัน โปสเตอร์บนเสาไฟฟ้ามีคนเดินผ่านและยืนดูได้ ส่วนภาพบนฟีดมือถือถูกเลื่อนผ่านในไม่กี่วินาทีและแสดงผลเล็กกว่ามาก ข้อความชั้นที่สองจึงควรอยู่ในคำบรรยายใต้ภาพด้วย ไม่ควรฝากไว้บนภาพอย่างเดียว

ข้อจำกัดของแหล่งข้อมูล

หน้าของ Denver Art Museum เป็นสื่อการเรียนรู้ที่เขียนให้ครูและนักเรียน ไม่ใช่งานวิจัย คำว่าคน "ใช้เวลาดูนาน" มาจากคำบอกเล่าของ Graham และข้อความบรรยายของพิพิธภัณฑ์ ไม่มีการวัดเวลาการดูจริง หน้าเดียวกันยังเล่าที่มาของคำว่าไซเคเดลิกซึ่งผูกกับสารเสพติด บทนี้เลือกอ่านเฉพาะส่วนที่เป็นประวัติการออกแบบ ภาพบนหน้าดังกล่าวพิพิธภัณฑ์อนุญาตให้ใช้ในห้องเรียนเท่านั้น บทนี้จึงไม่ได้นำภาพโปสเตอร์มาแสดง

ยกคำพูดภาษาอังกฤษมาตรง ๆ ทำไม

คำพูดของ Graham และ Wilson เป็นหลักฐานหลักของบทนี้ การแปลอย่างเดียวอาจเปลี่ยนน้ำเสียงไป บทนี้จึงยกต้นฉบับภาษาอังกฤษไว้ในย่อหน้าเปิด และใช้คำแปลในส่วนอื่น ผู้อ่านเปิดหน้าพิพิธภัณฑ์เพื่อเทียบถ้อยคำกับบทนี้ทีละประโยค

บรีฟโปสเตอร์ชิ้นต่อไปให้คนหยุดดูและอ่านออก

ก่อนส่งบรีฟโปสเตอร์ชิ้นต่อไป เขียนรายการข้อความทั้งหมดแยกเป็นสองคอลัมน์ ฝั่งหนึ่งคือคำที่ยอมให้เล่นได้ อีกฝั่งคือข้อมูลที่ต้องอ่านออกในสามวินาที ตกลงกับนักออกแบบเรื่องจำนวนชิ้นต่อเดือนและสิทธิ์ใช้งานต่อ แล้วนัดทดสอบแบบร่างขนาดจริงก่อนสั่งพิมพ์

ความดิบของงานกราฟิกอีกยุคหนึ่งซึ่งย้ายจากกระดาษมาอยู่บนหน้าเว็บ อ่านต่อได้ในGrunge Design บนเว็บ พื้นผิวดิบทำให้รูปหนักขึ้นแค่ไหน

สรุป

Psychedelic Design เริ่มจากโปสเตอร์โฆษณางานดนตรีในซานฟรานซิสโกช่วงปี 1965-1971 หน้าการศึกษาของ Denver Art Museum บันทึกว่า Bill Graham บอก Wes Wilson ว่าโปสเตอร์อ่านไม่ออก และ Wilson ตอบว่าเพราะอย่างนั้นคนถึงหยุดดู เทคนิคของเขาคือเขียนตัวอักษรด้วยมือเปล่าให้เข้ารูปทรงภาพและวางสีจัดชิดกัน ธุรกิจที่อยากใช้สไตล์นี้ควรแยกข้อความที่เล่นได้ออกจากข้อมูลที่ต้องอ่านออกทันที และตกลงเรื่องจำนวนงานกับค่าตอบแทนกับนักออกแบบตั้งแต่ต้น

คำถามที่พบบ่อย (FAQ)

ตามคำอธิบายของ Denver Art Museum คือสไตล์ของโปสเตอร์ที่ทำขึ้นเพื่อโฆษณางานดนตรีและเต้นรำในซานฟรานซิสโกช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1960 ถึงต้นทศวรรษ 1970 ใช้ตัวอักษรเขียนมือที่บิดเป็นคลื่น สีจัดที่วางชิดกันจนภาพดูสั่น และเส้นไหลต่อเนื่องที่สะท้อนบรรยากาศในห้องแสดง

Wilson เล่าว่า Helms ชอบร่วมคิดและมักเลือกธีมไว้ให้แล้ว ส่วน Graham ให้อิสระเพราะไม่มีเวลาคุยรายละเอียด ปี 1966 Wilson เลือกทำงานให้ Graham ที่เดียวเพราะอิสระนี้ ก่อนจะเลิกทำให้ Fillmore ในปีถัดมา

ใช้ได้กับชั้นข้อความที่เป็นภาพ แต่ฟอนต์ให้รูปตัวอักษรเดิมทุกครั้ง จึงไม่ได้ปรับตามรูปทรงของภาพแบบที่ Wilson ทำ ถ้าต้องการให้ตัวอักษรเข้ารูปทรงเฉพาะ เช่น รูปสินค้าหรือโลโก้ ต้องปรับทีละตัวด้วยมือหรือด้วยโปรแกรมวาดเส้น

โปสเตอร์อยู่ในคอลเลกชันของ Denver Art Museum ตามเลขทะเบียนที่ยกไว้ในย่อหน้าแรกของบทนี้ หน้าการศึกษาของพิพิธภัณฑ์ระบุว่าผลงานอาจไม่ได้จัดแสดงอยู่ในห้องนิทรรศการ ควรตรวจสอบกับพิพิธภัณฑ์ก่อนไปชม

เริ่มจากเลือกคำเดียวที่อยากให้คนจำ เช่น ชื่องานหรือชื่อเมนูใหม่ แล้วให้นักออกแบบเขียนคำนั้นด้วยมือเป็นจุดเด่นของภาพ ส่วนข้อมูลที่เหลือใช้ฟอนต์อ่านง่าย วิธีนี้ใช้งานมือเฉพาะจุดที่ได้ผลที่สุด

PHYGITAL INSIGHT

ฟิจิ⁠ทัลเห็นว่าตัวอักษรที่คนปั้นเองทีละตัวยังเป็นเครื่องมือหยุดสายตาที่ฟอนต์สำเร็จรูปแทนไม่ได้ แต่ต้องวางคู่กับข้อมูลที่อ่านออกทันที เหมือนที่ Graham ต้องขายบัตรและ Wilson ต้องทำให้คนหยุดดู งานที่ดีจึงรับฟังทั้งสองฝ่าย บริการออกแบบกราฟิกของฟิจิ⁠ทัลแยกข้อความสองชั้นตั้งแต่บรีฟแรก แล้วทดสอบแบบร่างขนาดจริงก่อนสั่งพิมพ์

ให้ PHYGITAL AGENCY ช่วยต่อยอดเรื่องนี้สู่ผลลัพธ์จริง

GRAPHIC DESIGN

ออกแบบกราฟิก

CONTENT MARKETING

สร้างเนื้อหาทางการตลาด

EVENT

การจัดงานกิจกรรมส่งเสริมการตลาด

SUBTITLE

คำบรรยายใต้ภาพและวิดีโอ

โปสเตอร์ที่สวยจนคนหยุดดู ยังขายบัตรไม่ได้ถ้าวันและสถานที่อ่านไม่ออก

PHYGITAL AGENCY ออกแบบโปสเตอร์และสื่องานที่แยกข้อความสองชั้น และทดสอบแบบร่างกับคนจริงก่อนสั่งพิมพ์

นัดประชุมผ่าน Google Meet เพิ่มเพื่อนใน LINE

WRITTEN BY

PARANATH PANARATANA

CHAIRMAN OF PHYGITAL AGENCY

ประธานกรรมการบริษัท ฟิจิทัล เอเจนซี จำกัด มีประสบการณ์ดูแลการตลาดที่ผสานโลกจริงและโลกออนไลน์เข้าด้วยกัน ตลอดจนเป็นที่ปรึกษาในการวินิจฉัยธุรกิจ อีกทั้งยังเคยทำงานในสายวิดีโอโปรดักชั่นและภาพยนตร์ไทยอีกด้วย

แนะนำบทความถัดไป

ดูทั้งหมดใน ART & CREATIVE

KEY TAKEAWAYS

Bill Graham ผู้​จัด​คอนเสิร์ต​ที่ Fillmore Auditorium ซานฟรานซิสโก บอก Wes Wilson ว่า​โปสเตอร์​ของ​เขา "สวย​นะ แต่​ผม​อ่าน​ไม่​ออก"

ช่วง​ที่​งาน​มาก​ที่สุด Wilson ทำ​โปสเตอร์​ให้​สอง​สถาน​ที่​ได้​ถึง​หก​ใบ​ต่อ​เดือน

สารบัญ

บท​สนทนา​เรื่อง​โปสเตอร์​ที่​อ่าน​ไม่​ออก

ใคร​เป็น​คน​ตัดสิน​ว่า​อ่าน​ยาก​เกิน​ไป

ทำไม​คน​ที่ Fillmore ยอม​เสีย​เวลา​อ่าน

Psychedelic Design คือ​อะไร ใน​ความ​หมาย​ของ​พิพิธภัณฑ์

โปสเตอร์​ถูก​ติด​ที่ไหน และ​หาย​ไป​ไหน

ตัว​อักษร​โค้ง​แบบ​นี้​มา​จาก​ไหน

สาม​เทคนิค​มือ​ใน​โปสเตอร์​ใบ​เดียว

เขียน​ตัว​อักษร​ด้วย​มือ​เปล่า​ต่าง​จาก​ใช้​ฟอนต์​อย่างไร

ตัว​อักษร​ใน​รูป​เปลว​ไฟ​ทำ​หน้าที่​อะไร

สี​แดง​ชิด​สี​เขียว​ทำให้​เห็น​อะไร

คน​เขียน​ตัว​อักษร​ได้​อะไร​จาก​งาน​นี้

งาน​หก​ใบ​ต่อ​เดือน​หมาย​ถึง​อะไร

ค่า​จ้าง 100 ดอลลาร์​กับ​ธุรกิจ​ขาย​โปสเตอร์

ผู้​จ้าง​งาน​ควร​คุย​เรื่อง​อะไร​ก่อน​เริ่ม

แบ่ง​ข้อความ​บน​โปสเตอร์​ของ​ร้าน​เป็น​สอง​ชั้น

ทดสอบ​โปสเตอร์​ก่อน​สั่ง​พิมพ์​อย่างไร

โปสเตอร์​ออนไลน์​ใช้​หลัก​เดียวกัน​ได้​ไหม

ข้อ​จำกัด​ของ​แหล่ง​ข้อมูล

ยก​คำ​พูด​ภาษา​อังกฤษ​มา​ตรง ๆ ทำไม

บรีฟ​โปสเตอร์​ชิ้น​ต่อ​ไป​ให้​คน​หยุด​ดู​และ​อ่าน​ออก

สรุป

คำถามที่พบบ่อย (FAQ)

Psychedelic Design คือ​อะไร​โดย​ย่อ

Chet Helms กับ Bill Graham ทำงาน​กับ​นัก​ออกแบบ​ต่าง​กัน​อย่างไร

ใช้​ฟอนต์​ที่​เลียน​แบบ​ตัว​อักษร​ไซ​เค​เดลิ​ก​แทน​การ​เขียน​มือ​ได้​ไหม

โปสเตอร์​ใบ​นี้​ดู​ได้ที่​ไหน

ร้าน​เล็ก​ที่​มี​งบ​น้อย​ควร​เริ่ม​จาก​ตรง​ไหน

PHYGITAL INSIGHT

บริการที่เกี่ยวข้อง