Home InsightsART & CREATIVE

ART & CREATIVE

ครีเอทีฟ ค้าปลีก พฤติกรรมผู้บริโภค เทรนด์ตลาด

วิวัฒนาการรูปแบบเพลง ญี่ปุ่นยังผลิตซีดีมากกว่าขายดิจิทัล

15 มกราคม 2567

อัปเดตล่าสุด 28 กันยายน 2569

เวลาอ่านประมาณ 11 นาที

วิวัฒนาการรูปแบบเพลง ญี่ปุ่นยังผลิตซีดีมากกว่าขายดิจิทัล

KEY TAKEAWAYS

3 ประเด็น

ปี 2024 มูลค่าผลิตสินค้าเพลงจับต้องได้ของญี่ปุ่นยังสูงกว่ายอดขายดิจิทัล

RIAJ Year Book 2025 รายงานสินค้าจับต้องได้ 205.2 พันล้านเยน ดิจิทัล 123.3 พันล้านเยน และซีดีอย่างเดียวคิดเป็น 140,239 ล้านเยน

รูปแบบที่ผูกกับอุปกรณ์หายไปพร้อมอุปกรณ์

ปี 2009 เพลงเต็มเพลงที่ขายบนโทรศัพท์ฟีเจอร์โฟนทำรายได้ 49,447 ล้านเยน อีกสี่ปีต่อมาเหลือ 7,751 ล้านเยน และยอดดิจิทัลรวมใช้เวลาถึงปี 2022 จึงกลับมาเกินระดับปี 2009

แผ่นเสียงไวนิลกลับมาอยู่ในตัวเลข

ปี 2024 ญี่ปุ่นผลิตไวนิล 3.15 ล้านแผ่น มูลค่า 7.9 พันล้านเยน เกิน 7.0 พันล้านเยนครั้งแรกนับจากปี 1989 ธุรกิจที่จะทำสินค้ารูปแบบเพลงจึงควรเลือกจากตัวเลขของตลาดที่ขายจริง แทนเรื่องเล่าว่าทุกอย่างย้ายไปสตรีมมิงหมดแล้ว

ปี 2024 ญี่ปุ่นผลิตสินค้าเพลงจับต้องได้ 205.2 พันล้านเยน ขายดิจิทัล 123.3 พันล้านเยน อ่าน RIAJ Year Book 2025 ย้อนถึงปี 1929 แล้ววางวิธีเลือกรูปแบบเพลงจากข้อมูล

ร้าน แบรนด์ หรือค่ายเล็กในไทยที่มีเพลงของตัวเอง มักต้องตัดสินว่าจะทำแผ่นเสียง ซีดี หรือวางเพลงไว้บนบริการสตรีมมิงอย่างเดียว บทนี้อธิบายวิวัฒนาการรูปแบบเพลงจากตัวเลขรายปีของอุตสาหกรรมเพลงญี่ปุ่นย้อนหลังเกือบร้อยปี แล้วแปลงเป็นวิธีคิดสำหรับการตัดสินใจนั้น

ตารางแรกของ RIAJ Year Book 2025 เริ่มที่ปี 1929 ปีนั้นญี่ปุ่นผลิตแผ่นเสียงครั่งแบบ SP ได้ 10,483 พันแผ่น และเป็นสินค้าเพลงรูปแบบเดียวในตาราง หนังสือเล่มนี้เป็นรายงานประจำปีของสมาคมอุตสาหกรรมแผ่นเสียงญี่ปุ่น (Recording Industry Association of Japan หรือ RIAJ) มี 28 หน้า และเล่าเรื่องรูปแบบเพลงของญี่ปุ่นผ่านตัวเลขล้วน ๆ ตั้งแต่แผ่นครั่งจนถึงสตรีมมิง

ตารางผลิตย้อนหลังเกือบร้อยปีของ RIAJ

Year Book มีตารางการผลิตสินค้าเพลงจับต้องได้ย้อนหลัง แยกทั้งจำนวนหน่วยและมูลค่า ช่องรูปแบบเรียงจากแผ่นครั่ง SP แผ่นไวนิล 7 นิ้ว 10 นิ้ว และ 12 นิ้ว ซีดีขนาด 3 นิ้วและ 5 นิ้ว ไปจนถึงเทปคาสเซ็ตและเทปแบบม้วน RIAJ เขียนหมายเหตุไว้ว่ารวมแผ่นไวนิลทุกขนาดเป็นช่องเดียวตั้งแต่ปี 1994 และช่วงปี 1943-1945 ไม่มีข้อมูล

จุดสูงสุดของสินค้าเพลงจับต้องได้อยู่ที่ปีไหน

จำนวนหน่วยผลิตรวมสูงสุดในปี 1997 ที่ 480,706 พันหน่วย ส่วนมูลค่าผลิตรวมสูงสุดในปี 1998 ที่ 607,494 ล้านเยน หลังจากนั้นตัวเลขลดลงเกือบทุกปี จนปี 2024 เหลือ 141,370 พันหน่วย และ 205,151 ล้านเยน หรือราวหนึ่งในสามของมูลค่าช่วงสูงสุด (ฟิจิ⁠ทัลคำนวณจากสองตัวเลขนี้)

ซีดีแทนแผ่นไวนิลเมื่อไหร่ตามตาราง

ตารางมูลค่าแสดงการเปลี่ยนผ่านช่วงปลายทศวรรษ 1980 ชัดที่สุด ปี 1984 ช่องซีดี 5 นิ้วมีมูลค่า 14,439 ล้านเยน เพิ่มเป็น 257,005 ล้านเยนในปี 1989 ขณะที่ช่องแผ่นไวนิล 12 นิ้วแบบ 33 รอบลดลงจาก 110,948 ล้านเยนเหลือ 3,349 ล้านเยนในช่วงห้าปีเดียวกัน การเปลี่ยนรูปแบบหลักของตลาดจึงเกิดขึ้นในเวลาประมาณห้าปี

ตัวเลขทั้งหมดนี้นับอย่างไร

สินค้าจับต้องได้นับเป็นมูลค่าผลิตตามราคาผู้ผลิต หมายเหตุใต้ตารางระบุว่าตั้งแต่ปี 1969 เป็นราคาที่รวมภาษี และตั้งแต่ปี 1989 เป็นราคาที่ไม่รวมภาษีการบริโภค ส่วนยอดขายดิจิทัลนับเป็นรายได้สุทธิของบริษัทสมาชิก RIAJ จากการขายตรง การให้สิทธิ์ หรือการฝากขาย ตัวเลขสองฝั่งจึงวัดคนละแบบ แม้ RIAJ จะนำมารวมกันเป็นยอดรวมของทั้งอุตสาหกรรม

ปีล่าสุดในเล่ม ญี่ปุ่นฟังเพลงผ่านอะไร

หน้าภาพรวมของ Year Book สรุปปี 2024 ไว้ในหน้าเดียว มูลค่าผลิตสินค้าจับต้องได้ทั้งเสียงและวิดีโอลดลง 7% เหลือ 205.2 พันล้านเยน ยอดขายดิจิทัลโต 6% เป็น 123.3 พันล้านเยน ซึ่งเป็นการโตปีที่ 11 ติดต่อกันและเป็นสถิติสูงสุด ยอดรวมสองฝั่ง 328.5 พันล้านเยน เกิน 300 พันล้านเยนเป็นปีที่สามติดต่อกัน

รูปแบบ	จำนวนผลิตหรือขาย	มูลค่า	เทียบปีก่อน (มูลค่า)
ซีดีทั้งหมด	104,505 พันแผ่น	140,239 ล้านเยน	101%
แผ่นไวนิล	3,149 พันแผ่น	7,887 ล้านเยน	126%
เทปคาสเซ็ต	85 พันม้วน	153 ล้านเยน	72%
วิดีโอเพลงแบบแผ่น (DVD และ Blu-ray)	33,219 พันแผ่น	56,186 ล้านเยน	75%
สตรีมมิงทั้งหมด	ไม่นับเป็นหน่วย	113,229 ล้านเยน	107%
ดาวน์โหลดทั้งหมด	38,474 พันครั้ง	9,521 ล้านเยน	93%

ซีดีในญี่ปุ่นยังใหญ่แค่ไหน

ซีดีคิดเป็น 68% ของมูลค่าสินค้าจับต้องได้ และมูลค่าซีดีอย่างเดียวที่ 140,239 ล้านเยนสูงกว่ายอดขายดิจิทัลทั้งหมด ภายในหมวดซีดียังเดินคนละทาง ซีดีอัลบั้มผลิตลดลง 12% เหลือ 62.52 ล้านแผ่น มูลค่าลดลง 4% เหลือ 98.0 พันล้านเยน ส่วนซีดีซิงเกิลผลิตเพิ่มขึ้น 12% เป็น 41.98 ล้านแผ่น มูลค่าเพิ่ม 14% เป็น 42.2 พันล้านเยน Year Book รายงานตัวเลขเหล่านี้โดยไม่ได้อธิบายเหตุผลว่าทำไมซิงเกิลโตสวนทางกับอัลบั้ม

แผ่นไวนิลกลับมาถึงระดับไหน

ปี 2024 การผลิตแผ่นไวนิลเพิ่มขึ้น 17% เป็น 3.15 ล้านแผ่น และมูลค่าเพิ่มขึ้น 26% เป็น 7.9 พันล้านเยน RIAJ เขียนว่ามูลค่านี้เกิน 7.0 พันล้านเยนเป็นครั้งแรกนับจากปี 1989 ซึ่งตอนนั้นมีมูลค่า 7.1 พันล้านเยน ไวนิลยังเป็นแค่ 4% ของมูลค่าสินค้าจับต้องได้ แต่เป็นรูปแบบเดียวในตารางผลิตปี 2024 ที่ทั้งจำนวนและมูลค่าโตเกิน 15%

สตรีมมิงในญี่ปุ่นมีสัดส่วนเท่าไหร่

สตรีมมิงมีรายได้ 113.2 พันล้านเยน โต 7% และคิดเป็นเกิน 90% ของยอดขายดิจิทัลเป็นปีที่สองติดต่อกัน ในนั้นบริการสมาชิกแบบเสียงมีรายได้ 92,602 ล้านเยน ส่วนดาวน์โหลดลดลงทั้งจำนวนและมูลค่า เหลือ 38.47 ล้านครั้ง และ 9.5 พันล้านเยน

ยุคฟีเจอร์โฟนที่รายได้หายไปในสี่ปี

ตารางยอดขายดิจิทัลหน้า 12 ย้อนถึงปี 2005 และแยกช่องตามอุปกรณ์ที่ผู้ซื้อใช้ ได้แก่ คอมพิวเตอร์หรือสมาร์ตโฟน กับโทรศัพท์ฟีเจอร์โฟนแบบเดิม ตารางช่วงนี้แสดงว่ารายได้ของรูปแบบหนึ่งหายไปได้เร็วแค่ไหนเมื่ออุปกรณ์ที่รองรับมันเปลี่ยน

ปี	เพลงเต็มเพลงบนฟีเจอร์โฟน	เพลงเต็มเพลงบนคอมพิวเตอร์และสมาร์ตโฟน	ริงโทนแบบเพลงจริง	ยอดขายดิจิทัลรวม
2009	49,447 ล้านเยน	6,540 ล้านเยน	16,426 ล้านเยน	90,982 ล้านเยน
2011	37,378 ล้านเยน	8,112 ล้านเยน	8,708 ล้านเยน	71,961 ล้านเยน
2013	7,751 ล้านเยน	14,846 ล้านเยน	2,025 ล้านเยน	41,661 ล้านเยน

ยอดดิจิทัลใช้เวลากี่ปีจึงกลับมาเกินระดับปี 2009

สิบสามปี ยอดขายดิจิทัลรวมปี 2009 อยู่ที่ 90,982 ล้านเยน ตัวเลขลดลงจนเหลือ 41,661 ล้านเยนในปี 2013 แล้วค่อย ๆ ขึ้นใหม่ ปี 2021 ยังอยู่ที่ 89,538 ล้านเยน และเพิ่งเกินระดับเดิมในปี 2022 ที่ 105,018 ล้านเยน รายได้ที่กลับมารอบนี้ส่วนใหญ่มาจากรูปแบบใหม่ ปี 2013 บริการสมาชิกบนคอมพิวเตอร์และสมาร์ตโฟนมีรายได้ 2,725 ล้านเยน ส่วนปี 2024 บริการสมาชิกแบบเสียงมี 92,602 ล้านเยน

ทำไมตารางนี้สำคัญกับคนที่ไม่ได้ขายเพลง

เพราะมันแสดงว่ารูปแบบที่ผูกกับอุปกรณ์ชนิดเดียวมีอายุเท่ากับอุปกรณ์นั้น ในปี 2022 RIAJ รวมริงโทนเข้าหมวดอื่น และเลิกแยกช่องตามอุปกรณ์ในหมวดดาวน์โหลด ตามหมายเหตุใต้ตาราง ธุรกิจที่ลงทุนกับรูปแบบซึ่งเล่นได้บนอุปกรณ์เดียว เช่น แอปที่ใช้ได้กับเครื่องรุ่นเดียว หรือไฟล์ที่เปิดได้ในระบบเดียว มีความเสี่ยงแบบเดียวกัน

วิวัฒนาการรูปแบบเพลงบอกอะไรกับธุรกิจ

ตัวเลขของญี่ปุ่นไม่ได้บอกว่าตลาดไทยจะเดินแบบเดียวกัน แต่บอกวิธีตัดสินใจที่ใช้ได้ทุกตลาด ดูว่ารูปแบบไหนยังมีคนซื้อจริง รูปแบบไหนผูกกับอุปกรณ์ และรูปแบบไหนกำลังโตจากฐานเล็ก หลัก Data-Driven ของฟิจิ⁠ทัลคือเริ่มจากตัวเลขของตลาดและของลูกค้าเอง ก่อนเลือกว่าจะผลิตอะไร

ร้านหรือแบรนด์ที่อยากทำแผ่นเพลงเป็นของที่ระลึกควรดูอะไร

ดูสองเรื่อง เรื่องแรกคือลูกค้ามีเครื่องเล่นรูปแบบนั้นหรือไม่ แผ่นเสียงไวนิลในญี่ปุ่นโตทั้งจำนวนและมูลค่า แต่ยังเป็นแค่ 4% ของสินค้าจับต้องได้ แปลว่ากลุ่มผู้ซื้อยังเล็ก เรื่องที่สองคือแผ่นทำหน้าที่อะไร ถ้าเป็นของสะสมหรือของที่ระลึก คุณค่าอยู่ที่ตัวชิ้นงาน การผลิตจำนวนจำกัดแล้ววัดยอดขายจริงจึงเสี่ยงน้อยกว่าการผลิตล็อตใหญ่

ศิลปินหรือค่ายเล็กควรวางเพลงไว้ที่ไหน

วางบนบริการสตรีมมิงก่อน เพราะเป็นรูปแบบที่โตทั้งในญี่ปุ่นและในตลาดใหญ่อื่น เช่นสหรัฐฯ ที่บทแนวเพลง Latin อ่านตัวเลขไว้ แล้วใช้สินค้าจับต้องได้เป็นชั้นที่สองสำหรับแฟนที่อยากมีของ ตารางซีดีซิงเกิลกับอัลบั้มของญี่ปุ่นยังบอกด้วยว่า ในหมวดเดียวกัน ขนาดและรูปแบบของชิ้นงานก็ให้ผลต่างกัน การทดลองหลายขนาดในล็อตเล็กจึงให้ข้อมูลมากกว่าการเดา

เพลงประจำแบรนด์ควรอยู่ในรูปแบบไหน

ควรเก็บต้นฉบับไว้ในรูปแบบที่แปลงไปใช้ได้หลายทาง และเผยแพร่บนช่องทางที่ลูกค้าใช้อยู่แล้ว บทเรียนจากยุคฟีเจอร์โฟนคือ ถ้าเพลงของแบรนด์อยู่แค่ในรูปแบบเดียวที่ผูกกับอุปกรณ์ เมื่ออุปกรณ์เปลี่ยน เพลงก็หายจากชีวิตลูกค้าไปด้วย ส่วนสิทธิ์ในเพลงหนึ่งเพลงที่แบ่งเป็นหลายชั้นก่อนนำไปใช้ อ่านได้ในMusic Marketing เพลงหนึ่งเพลงมีเจ้าของกี่ชั้น

ข้อจำกัดของตัวเลขชุดนี้

Year Book ใช้ข้อมูลที่บริษัทสมาชิกส่งให้ RIAJ หน้าสถิติบนเว็บไซต์ของ RIAJ ระบุว่าสมาคมยังเผยแพร่ตัวเลขประมาณการขนาดตลาดที่รวมบริษัทนอกสมาชิกตั้งแต่ปี 2019 ด้วย โดยใช้ข้อมูลส่วนแบ่งตลาดจาก NIQ/GfK Japan และ Hanshin Contents Link ตัวเลขในบทนี้มาจาก Year Book เท่านั้น จึงอาจต่างจากชุดประมาณการนั้น

ตัวเลขฝั่งจับต้องได้กับดิจิทัลเทียบกันตรง ๆ ได้ไหม

เทียบได้แค่ในแง่ทิศทาง ฝั่งจับต้องได้คือมูลค่าผลิตตามราคาผู้ผลิต ฝั่งดิจิทัลคือรายได้สุทธิของบริษัทสมาชิก และ RIAJ แก้หมวดดิจิทัลในปี 2017 และ 2022 การพูดว่าญี่ปุ่นยังผลิตซีดีมากกว่าขายดิจิทัล จึงหมายถึงการเทียบสองตัวเลขที่ RIAJ รายงาน ไม่ได้หมายถึงจำนวนคนฟัง

ใช้ตัวเลขญี่ปุ่นแทนตลาดไทยได้ไหม

ไม่ได้ ตัวเลขทั้งหมดเป็นของตลาดญี่ปุ่นและของบริษัทสมาชิก RIAJ ตลาดไทยมีพฤติกรรม ราคา และช่องทางของตัวเอง ธุรกิจในไทยใช้ Year Book ได้ในฐานะตัวอย่างของตลาดที่รูปแบบเก่ากับใหม่อยู่ร่วมกันนานกว่าที่หลายคนคาด แต่ต้องวัดลูกค้าของตัวเองก่อนลงทุน

ตารางสามรูปแบบก่อนสั่งผลิต

ก่อนสั่งผลิตแผ่นเพลงหรือเปิดตัวเพลงของแบรนด์ ให้ทำตารางสามแถว แถวแรกคือบริการสตรีมมิงที่ลูกค้าใช้ แถวที่สองคือสินค้าจับต้องได้ เช่น ซีดีหรือแผ่นไวนิล แถวที่สามคือไฟล์ต้นฉบับที่เก็บไว้เอง แต่ละแถวใส่สามช่อง ได้แก่ ลูกค้ามีอุปกรณ์รองรับหรือไม่ ต้นทุนต่อชิ้นหรือต่อเดือน และตัวเลขที่จะใช้วัดผล เช่น จำนวนครั้งที่ฟัง จำนวนชิ้นที่ขายได้ หรือจำนวนครั้งที่นำไฟล์ไปใช้ในงานอื่น ถ้าแถวไหนตอบช่องแรกไม่ได้ ให้ชะลอแถวนั้นไว้ก่อน ตารางนี้ทำหน้าที่เดียวกับตาราง RIAJ ในขนาดของธุรกิจเดียว คือทำให้เห็นว่ารูปแบบไหนมีคนใช้จริง

ส่วนเรื่องว่าคนค้นพบเพลงใหม่ผ่านใครและผ่านระบบอะไร ต่อได้ในบทวิวัฒนาการการค้นพบเพลง และถ้าสนใจว่ารูปแบบภาพเคลื่อนไหวเปลี่ยนมาอย่างไรในไทย อ่านได้ในวิวัฒนาการวิดีโอในไทย

สรุป

วิวัฒนาการรูปแบบเพลงในญี่ปุ่นตามตัวเลขของ RIAJ เริ่มจากแผ่นครั่ง SP ปี 1929 ผ่านแผ่นไวนิล ซีดี และดาวน์โหลดบนฟีเจอร์โฟน มาถึงสตรีมมิง มูลค่าผลิตสินค้าจับต้องได้สูงสุดในปี 1998 ที่ 607,494 ล้านเยน ปี 2024 เหลือ 205.2 พันล้านเยน แต่ยังสูงกว่ายอดขายดิจิทัล 123.3 พันล้านเยน รายได้เพลงบนฟีเจอร์โฟนหายไปเกือบหมดในสี่ปีเมื่ออุปกรณ์เปลี่ยน และแผ่นไวนิลกลับมาถึงระดับของปี 1989 ธุรกิจที่จะทำสินค้าหรือเพลงของตัวเองควรเลือกรูปแบบจากข้อมูลของตลาดและของลูกค้า เก็บต้นฉบับให้แปลงได้หลายรูปแบบ และทดลองสินค้าจับต้องได้ในจำนวนที่วัดผลได้

คำถามที่พบบ่อย (FAQ)

สินค้าจับต้องได้นับเป็นมูลค่าผลิตตามราคาผู้ผลิต ส่วนดิจิทัลนับเป็นรายได้สุทธิของบริษัทสมาชิกจากการขายตรง การให้สิทธิ์ และการฝากขาย RIAJ รวมสองตัวเลขเป็นยอดของอุตสาหกรรม แต่ผู้อ่านควรจำไว้ว่าเป็นการวัดคนละแบบ

แผ่นครั่งแบบ SP ตารางเริ่มปี 1929 ที่ 10,483 พันแผ่น และ SP เป็นรูปแบบเดียวในตารางจนถึงปี 1952 แผ่นรูปแบบอื่นเริ่มมีตัวเลขตั้งแต่ปี 1953

ปี 2024 ผลิต 3.15 ล้านแผ่น มูลค่า 7.9 พันล้านเยน เป็นมูลค่าที่สูงที่สุดนับจากปี 1989 แต่ยังคิดเป็นเพียง 4% ของมูลค่าสินค้าเพลงจับต้องได้ทั้งหมด

ตั้งแต่ปี 2022 RIAJ รวมริงโทนและเสียงรอสายเข้าไปในหมวดอื่น จึงไม่มีตัวเลขแยกอีกแล้ว ตัวเลขแยกช่วงสุดท้ายคือปี 2021 ที่ริงโทนแบบเพลงจริงมีรายได้ 90 ล้านเยน

อยู่ในหน้า RIAJ Year Book บนเว็บไซต์ของ RIAJ ฉบับปี 2025 เป็นไฟล์ PDF ภาษาอังกฤษ 28 หน้า ใช้ข้อมูลปี 2024 และมีฉบับย้อนหลังให้ดาวน์โหลดด้วย

PHYGITAL INSIGHT

ฟิจิ⁠ทัลวางเพลงของลูกค้าไว้หลายรูปแบบตั้งแต่วันแรก ตัวเลขของ RIAJ แสดงว่าเพลงเต็มเพลงบนฟีเจอร์โฟนในญี่ปุ่นทำรายได้ 49,447 ล้านเยนในปี 2009 และเหลือ 7,751 ล้านเยนในปี 2013 เมื่ออุปกรณ์เปลี่ยน บริการ Music Marketing ของฟิจิ⁠ทัลทำไฟล์ต้นฉบับที่แปลงได้ทุกรูปแบบ วางเพลงบนช่องทางที่ลูกค้าใช้อยู่ แล้วทดลองสินค้ารูปแบบจับต้องได้ในจำนวนที่วัดผลได้

ให้ PHYGITAL AGENCY ช่วยต่อยอดเรื่องนี้สู่ผลลัพธ์จริง

MUSIC MARKETING

การตลาดผ่านดนตรีและเสียง

CONTENT MARKETING

สร้างเนื้อหาทางการตลาด

WEBSITE

ออกแบบ จัดทำ ดูแลเว็บไซต์ และแอปพลิเคชั่น

DIGITAL MARKETING

บริษัท Digital Marketing ครบวงจร

49,447 ล้านเยนต่อปี คือรายได้ของเพลงบนฟีเจอร์โฟนในญี่ปุ่นก่อนที่อุปกรณ์จะเปลี่ยน เพลงของแบรนด์คุณอยู่ในรูปแบบที่จะยังใช้ได้อีกห้าปีหรือเปล่า

PHYGITAL AGENCY วางรูปแบบเพลงของแบรนด์จากข้อมูล ตั้งแต่ไฟล์ต้นฉบับ ช่องทางสตรีมมิง ไปจนถึงสินค้าจับต้องได้ล็อตทดลองที่วัดยอดขายจริง

นัดประชุมผ่าน Google Meet เพิ่มเพื่อนใน LINE

WRITTEN BY

PARANATH PANARATANA

CHAIRMAN OF PHYGITAL AGENCY

ประธานกรรมการบริษัท ฟิจิทัล เอเจนซี จำกัด มีประสบการณ์ดูแลการตลาดที่ผสานโลกจริงและโลกออนไลน์เข้าด้วยกัน ตลอดจนเป็นที่ปรึกษาในการวินิจฉัยธุรกิจ อีกทั้งยังเคยทำงานในสายวิดีโอโปรดักชั่นและภาพยนตร์ไทยอีกด้วย

แนะนำบทความถัดไป

ดูทั้งหมดใน ART & CREATIVE

KEY TAKEAWAYS

ปี 2024 มูลค่า​ผลิต​สินค้า​เพลง​จับ​ต้อง​ได้​ของ​ญี่ปุ่น​ยัง​สูง​กว่า​ยอด​ขาย​ดิจิทัล

รูป​แบบ​ที่​ผูก​กับ​อุปกรณ์​หาย​ไป​พร้อม​อุปกรณ์

แผ่น​เสียง​ไว​นิล​กลับ​มา​อยู่​ใน​ตัวเลข

สารบัญ

ตาราง​ผลิต​ย้อน​หลัง​เกือบ​ร้อย​ปี​ของ RIAJ

จุด​สูงสุด​ของ​สินค้า​เพลง​จับ​ต้อง​ได้​อยู่​ที่​ปี​ไหน

ซีดี​แทน​แผ่น​ไว​นิล​เมื่อ​ไหร่​ตาม​ตาราง

ตัวเลข​ทั้งหมด​นี้​นับ​อย่างไร

ปี​ล่าสุด​ใน​เล่ม ญี่ปุ่น​ฟัง​เพลง​ผ่าน​อะไร

ซีดี​ใน​ญี่ปุ่น​ยัง​ใหญ่​แค่​ไหน

แผ่น​ไว​นิล​กลับ​มา​ถึง​ระดับ​ไหน

สตรี​ม​มิง​ใน​ญี่ปุ่น​มี​สัดส่วน​เท่า​ไหร่

ยุค​ฟีเจอร์​โฟน​ที่​ราย​ได้​หาย​ไป​ใน​สี่​ปี

ยอด​ดิจิทัล​ใช้​เวลา​กี่​ปี​จึง​กลับ​มา​เกิน​ระดับ​ปี 2009

ทำไม​ตาราง​นี้​สำคัญ​กับ​คน​ที่​ไม่​ได้​ขาย​เพลง

วิวัฒนาการ​รูป​แบบ​เพลง​บอก​อะไร​กับ​ธุรกิจ

ร้าน​หรือ​แบรนด์​ที่​อยาก​ทำ​แผ่น​เพลง​เป็น​ของ​ที่​ระลึก​ควร​ดู​อะไร

ศิลปิน​หรือ​ค่าย​เล็ก​ควร​วาง​เพลง​ไว้​ที่ไหน

เพลง​ประจำ​แบรนด์​ควร​อยู่​ใน​รูป​แบบ​ไหน

ข้อ​จำกัด​ของ​ตัวเลข​ชุด​นี้

ตัวเลข​ฝั่ง​จับ​ต้อง​ได้​กับ​ดิจิทัล​เทียบ​กัน​ตรง ๆ ได้​ไหม

ใช้​ตัวเลข​ญี่ปุ่น​แทน​ตลาด​ไทย​ได้​ไหม

ตาราง​สาม​รูป​แบบ​ก่อน​สั่ง​ผลิต

สรุป

คำถามที่พบบ่อย (FAQ)

RIAJ นับ​ตัวเลข​สินค้า​จับ​ต้อง​ได้​กับ​ดิจิทัล​ต่าง​กัน​อย่างไร

รูป​แบบ​เพลง​แรก​สุด​ใน​ตาราง​ของ RIAJ คือ​อะไร

แผ่น​เสียง​ไว​นิล​ใน​ญี่ปุ่น​กลับ​มา​ขาย​ได้​มาก​แค่​ไหน

ริงโทน​ยัง​อยู่​ใน​ตัวเลข​ของ RIAJ ไหม

Year Book ฉบับ​ภาษา​อังกฤษ​หา​อ่าน​ได้ที่​ไหน