# Swiss Style กริดที่รองรับสองภาษาและใช้ซ้ำได้ทั้งปี

> ที่มา: https://phygital.co.th/insights/swiss-style-international-typographic-design-guide · เผยแพร่ 22 สิงหาคม 2566 · อ่าน 12 นาที · โดย PARANATH PANARATANA

Swiss Style เกิดในประเทศที่มีสี่ภาษา โปสเตอร์ต้องรับคำแปลที่ยาวไม่เท่ากัน อ่านบทเรียนจากนิทรรศการ The Swiss Grid แล้ววางกริดให้สื่อไทย-อังกฤษใช้ได้ทั้งในร้านและบนจอ

## Key Takeaways

- **Swiss Style หรือ International Typographic Style เป็นงานกราฟิกหลังสงครามโลกครั้งที่ 2 ที่จัดทุกอย่างบนกริด** — นิทรรศการ The Swiss Grid ของพิพิธภัณฑ์ Poster House ในนิวยอร์กอธิบายว่ากริดไม่อ้างอิงสไตล์ของชาติใด จึงดูเป็นกลางและนำไปใช้ได้ตั้งแต่หนังสือถึงป้ายรถไฟใต้ดิน
- **สวิตเซอร์แลนด์มีสี่ภาษา โปสเตอร์จำนวนมากต้องทำใหม่ในภาษาอื่นตามกฎการโฆษณาของรัฐ** — และคำแปลกินพื้นที่ไม่เท่ากัน โปสเตอร์ที่องค์ประกอบเรียบง่ายจึงแปลได้โดยไม่ต้องจัดหน้าใหม่
- **Armin Hofmann เว้นกรอบบนโปสเตอร์โรงละครบาเซิลไว้ติดตารางการแสดงรายสัปดาห์** — โปสเตอร์ใบเดียวจึงใช้ได้ทั้งปี ไม่ต้องออกแบบและพิมพ์ใหม่ทุกไม่กี่สัปดาห์

ธุรกิจที่ต้องทำป้าย โปสเตอร์ หรือโพสต์ที่เปลี่ยนข้อมูลทุกสัปดาห์ มักออกแบบใหม่ทุกครั้งจนงานแต่ละชิ้นหน้าตาไม่เหมือนกัน บทนี้อ่านงานแนว Swiss Style จากเว็บนิทรรศการ The Swiss Grid ของ Poster House ทีละโปสเตอร์ แล้วดึงวิธีคิดที่ธุรกิจไทยใช้ได้ทันที คือการวางแม่แบบครั้งเดียวให้รับข้อความภาษาไทยและอังกฤษ รับข้อมูลที่เปลี่ยนทุกสัปดาห์ และใช้ได้ทั้งบนผนังร้านกับบนหน้าจอ

Swiss Style คือแนวงานกราฟิกที่เติบโตในสวิตเซอร์แลนด์ช่วงทศวรรษ 1950 จัดข้อความและภาพบนกริดที่แบ่งหน้าเป็นช่อง ใช้ฟอนต์ไม่มีเชิง และจัดวางแบบไม่สมมาตร ชื่อที่ใช้แทนกันได้คือ International Typographic Style ภาพที่คนจำได้คือโปสเตอร์ขาว ดำ แดง ที่ตัวอักษรเป็นองค์ประกอบหลัก

## Swiss Style ในนิทรรศการ The Swiss Grid

The Swiss Grid จัดแสดงที่ Poster House ระหว่าง 27 กุมภาพันธ์ 2020 ถึง 14 กุมภาพันธ์ 2021 พิพิธภัณฑ์ต้องปิดชั่วคราวหลังเปิดนิทรรศการได้สิบวันเพราะโควิด-19 จึงทำ[เว็บนิทรรศการ The Swiss Grid](https://swissgrid.posterhouse.org/) เป็นสื่อการเรียนทางไกลโดยใช้เนื้อหาชุดเดิม เว็บนี้อธิบายว่ากริดแบบสวิสไม่อ้างอิงสไตล์ในอดีตของชาติใด จึงดูเป็นสากล ไม่ระบุตัวตน และทันสมัย

| ช่วงเวลา                  | เหตุการณ์ตามเว็บนิทรรศการ                                                                                     |
| -------------------------- | ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- |
| ราวปี 1914                | สวิตเซอร์แลนด์กำหนดขนาดโปสเตอร์มาตรฐานที่เรียกว่า Weltformat และกำหนดจุดติดโปสเตอร์ในที่สาธารณะ |
| หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 | โรงเรียนออกแบบในบาเซิลกับซูริกพัฒนาและสอนการออกแบบบนกริด                                           |
| 1958-1965                  | Müller-Brockmann, Lohse, Neuburg และ Vivarelli ทำวารสาร Neue Grafik ในซูริก                                   |
| ปี 1966                    | Paul Rand แต่งตั้ง Müller-Brockmann เป็นที่ปรึกษาด้านการออกแบบในยุโรปของ IBM                            |

ที่มา: เว็บนิทรรศการ The Swiss Grid ของ Poster House

### Müller-Brockmann เป็นคนคิดระบบกริดใช่ไหม

ไม่ใช่ตามคำของเขาเอง เว็บนิทรรศการระบุว่า Josef Müller-Brockmann มองระบบกริดเป็นส่วนต่อของเรขาคณิตในศิลปะ Concrete art จึงปฏิเสธว่าเขาไม่ได้ประดิษฐ์กริด นักออกแบบรุ่นเดียวกันหลายคนใช้กริดก่อนหรือพร้อมกัน เช่น Richard Paul Lohse ใช้ตั้งแต่ปี 1953 และ Eidenbenz ใช้อย่างชัดเจนตั้งแต่ปี 1947 สิ่งที่ทำให้ชื่อ Müller-Brockmann ผูกกับกริดคืองานโปสเตอร์และการสอนที่ซูริก

## ประเทศสี่ภาษากับโปสเตอร์ที่ต้องแปลได้

สวิตเซอร์แลนด์มีภาษาหลักสี่ภาษา คือ เยอรมัน ฝรั่งเศส อิตาลี และโรมานช์ เว็บนิทรรศการเล่าว่าก่อนยุคกริด โปสเตอร์จำนวนมากต้องออกแบบใหม่ในภาษาใดภาษาหนึ่งหรือหลายภาษาเพื่อให้ตรงกฎการโฆษณาของรัฐ ซึ่งเป็นโจทย์ยาก เพราะคำหรือวลีที่แปลแล้วกินพื้นที่บนหน้าไม่เท่ากัน

สิ่งพิมพ์สามภาษาของสวิตเซอร์แลนด์ยังเป็นเส้นทางที่ทำให้สไตล์นี้แพร่ไปทั่วโลก วารสาร Graphis ที่เริ่มในปี 1944 พิมพ์เป็นอังกฤษ เยอรมัน และฝรั่งเศส ส่วนบริษัทข้ามชาติมองการออกแบบบนกริดว่าเป็นเครื่องมือแก้ปัญหาที่มีประสิทธิภาพสำหรับตลาดโลกที่เพิ่งเปิดกว้าง

| โปสเตอร์ในนิทรรศการ                                   | วิธีรับหลายภาษา                                                                                           |
| ------------------------------------------------------- | ------------------------------------------------------------------------------------------------------------ |
| Schützenfest ของ Fridolin Müller                        | วงกลมสีดำวงเดียวเป็นทั้งลำกล้องปืนและเป้า แปลเป็นภาษาอื่นได้โดยไม่ต้องเปลี่ยนองค์ประกอบ |
| โปสเตอร์บริษัทโทรศัพท์ของ Müller-Brockmann           | พิมพ์ออฟเซตสามภาษา ใช้ภาพถ่ายพนักงานรับสายเป็นแกน                                                  |
| โปสเตอร์รับบริจาคช่วงหน้าหนาวของ Ruth Pfalzberger | ภาพตัดต่อบนพื้นขาว ข้อความสามภาษาในฟอนต์ Univers                                                    |

ที่มา: คำบรรยายโปสเตอร์ในเว็บนิทรรศการ The Swiss Grid

### ข้อความไทยกับอังกฤษยาวไม่เท่ากัน จัดหน้าอย่างไร

จองพื้นที่ให้ภาษาที่ยาวกว่าตั้งแต่ตอนวางกริด แล้วให้อีกภาษาอยู่ในช่องขนาดเดียวกัน โปสเตอร์ Schützenfest ทำได้เพราะภาพหลักเป็นวงกลมวงเดียวที่ไม่ต้องมีคำอธิบาย ข้อความจึงเป็นส่วนเล็กที่เปลี่ยนได้ สำหรับสื่อไทย-อังกฤษ ให้ภาพหรือตัวเลขราคาเป็นองค์ประกอบหลัก และวางข้อความสองภาษาในคอลัมน์ที่กว้างเท่ากัน เมื่อข้อความภาษาใดยาวเกิน ให้ตัดคำให้สั้นลงแทนการย่อขนาดตัวอักษรลงเรื่อย ๆ

## กรอบว่างบนโปสเตอร์โรงละครบาเซิล

Armin Hofmann ทำโปสเตอร์ให้โรงละครเมืองบาเซิลจำนวนมากในทศวรรษ 1950 และ 1960 คำบรรยายในเว็บนิทรรศการชี้ไปที่กรอบสี่เหลี่ยมมุมซ้ายล่างของโปสเตอร์ใบหนึ่ง กรอบนี้กันไว้ให้ติดตารางการแสดงประจำสัปดาห์ โปสเตอร์จึงใช้ต่อได้ทั้งปี และโรงละครไม่ต้องจ่ายค่าออกแบบกับค่าพิมพ์ภาพใหม่ทุกไม่กี่สัปดาห์

แนวคิดนี้ตรงกับงานของร้านค้าและร้านอาหารที่มีเมนูพิเศษหรือโปรโมชันเปลี่ยนทุกสัปดาห์ ส่วนที่คงที่ของแบรนด์ เช่น ภาพหลัก โลโก้ และช่องทางติดต่อ พิมพ์ครั้งเดียวบนวัสดุที่ทนกว่า ส่วนที่เปลี่ยนบ่อยอยู่ในกรอบที่เปลี่ยนแผ่นได้

### กรอบที่เปลี่ยนข้อมูลได้ควรอยู่ตรงไหนของหน้า

ควรอยู่ในตำแหน่งเดิมทุกครั้งและมีขนาดตรงกับช่องของกริด โปสเตอร์ของ Hofmann วางกรอบไว้มุมซ้ายล่าง ส่วนบนสุดของหน้าจึงยังเป็นชื่อการแสดงและภาพหลักที่คนเห็นก่อน ลูกค้าที่เดินผ่านทุกวันจะเรียนรู้เองว่าข้อมูลใหม่อยู่ตรงไหน ถ้าย้ายตำแหน่งทุกรอบ ลูกค้าต้องอ่านโปสเตอร์ใหม่ทั้งแผ่น แบรนด์ควรใช้ตำแหน่งเดียวกันนี้กับโพสต์บนโซเชียลด้วย คนที่เห็นทั้งสองที่จะจำได้ว่าเป็นชุดเดียวกัน

## โปสเตอร์ชุด Tonhalle กริดเดียวสามหน้าตา

Müller-Brockmann ออกแบบโปสเตอร์ชุดหนึ่งให้หอแสดงดนตรี Tonhalle ในซูริก นิทรรศการเรียงสามใบตามลำดับที่ทำ ใบแรกผสมข้อความสามคอลัมน์กับวงกลมที่ขนาดสัมพันธ์กันทางคณิตศาสตร์ ใบที่สองเป็นก้อนข้อความทึบก้อนเดียว ใบที่สามเป็นข้อความสองคอลัมน์ที่น้ำหนักตัวอักษรต่างกัน เว็บนิทรรศการสรุปว่าสามใบนี้แสดงความยืดหยุ่นของระบบกริด

ใบที่สองและสามพิมพ์ห่างกันสองเดือน ทั้งสองใบเน้นชื่อซีรีส์และชื่อนักแสดงคนสำคัญด้วยสีแดง ไม่ได้เน้นชื่อเพลงที่จะเล่น คำบรรยายยังชี้ว่าใบกลางมีรอยหมึกจากชิ้นเว้นวรรคของแท่นพิมพ์ที่ติดหมึกโดยไม่ตั้งใจ ซึ่งเป็นร่องรอยของการพิมพ์ด้วยมือ

### โปสเตอร์หลายใบในชุดเดียวต้องหน้าตาเหมือนกันไหม

ไม่ต้อง ชุด Tonhalle ใช้กริดเดียวกันแต่ภาพรวมต่างกันทั้งสามใบ สิ่งที่ทำให้คนรู้ว่าเป็นชุดเดียวกันคือโครงช่อง สีแดงที่ใช้เน้นข้อมูลสำคัญ และตำแหน่งชื่อซีรีส์ แบรนด์ที่ทำโพสต์โปรโมชันทุกสัปดาห์ใช้หลักเดียวกันได้ คือกำหนดโครงและสีเน้นให้คงที่ แล้วปล่อยให้ภาพกับจำนวนข้อความเปลี่ยนตามเนื้อหาของแต่ละรอบ คนดูจะไม่เบื่อ และทีมไม่ต้องคิดเลย์เอาต์ใหม่ทุกครั้ง

## จุดที่นักออกแบบสวิสเลือกออกนอกกริด

กริดในนิทรรศการนี้เป็นเครื่องมือ ไม่ใช่กฎที่ห้ามแตะ เว็บนิทรรศการระบุว่า Hofmann ใช้กริดที่ยืดหยุ่นแต่ไม่ยึดติด และยกตัวอย่างสามจุดที่นักออกแบบตั้งใจเบี่ยงจากกริด

| โปสเตอร์                                     | สิ่งที่เบี่ยงจากกริด                                                                                    | เหตุผลตามคำบรรยาย                                                  |
| -------------------------------------------- | ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- | --------------------------------------------------------------------- |
| Giselle ของ Hofmann                          | จุดบนตัว i สูงเกินแนวตัวอักษรและเป็นวงกลม ขณะที่ฟอนต์ไม่มีเชิงยุคนั้นมักใช้จุดสี่เหลี่ยม | เลือกตามความรู้สึกของการออกแบบ                                  |
| Giselle ของ Hofmann                          | เชิงของเลข 1 ยื่นออกนอกเส้นกริด                                                                       | ให้ตัวเลขตรงแนวกับตัวอักษรด้านล่าง เกิดจังหวะที่ลงตัวกว่า |
| โปสเตอร์ลดเสียงรบกวนของ Müller-Brockmann | หมุนกริดทั้งหน้าไป 50 องศา                                                                              | สร้างแรงตึงทางสายตาที่เสริมเนื้อหาเรื่องเสียงรบกวน          |

ที่มา: คำบรรยายโปสเตอร์ในเว็บนิทรรศการ The Swiss Grid

### ตัวเลขราคาและเวลาควรชิดซ้ายหรือชิดขวา

โปสเตอร์นิทรรศการเครื่องดนตรีของ Lohse ปี 1962 ให้คำตอบที่ใช้ได้กับป้ายราคา คำบรรยายชี้ว่าเขาจัดเวลาเปิดนิทรรศการให้ด้านขวาของตัวเลขชิดเส้นกริด ไม่ใช่ด้านซ้ายตามปกติ ตัวเลขที่ชิดขวาทำให้หลักหน่วยกับหลักสิบตรงกันเป็นแนวตั้ง ป้ายเมนูหรือใบราคาที่มีหลายบรรทัดจึงควรจัดราคาชิดขวาในคอลัมน์เดียวกัน ลูกค้าจะเทียบราคาได้ด้วยการมองลงแนวเดียว

## ฟอนต์สามตระกูลบนโปสเตอร์ในนิทรรศการ

เว็บนิทรรศการระบุว่าโปสเตอร์สวิสยุคนั้นใช้ฟอนต์หลักสามตระกูล ข้อมูลนี้ช่วยให้บรีฟงานได้ตรงขึ้นเมื่อพูดว่าอยากได้ "ฟอนต์แบบสวิส"

| ฟอนต์            | ที่มาตามเว็บนิทรรศการ                                                                                                                                                            |
| ---------------- | ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- |
| Akzidenz-Grotesk | พัฒนาราวปี 1890 ในชื่อ Royal Grotesk ได้ชื่อใหม่เมื่อโรงหล่อตัวพิมพ์ Berthold ในเบอร์ลินซื้อกิจการปี 1908 เป็นฟอนต์ที่สำนักซูริกนิยม                            |
| Univers          | Adrian Frutiger ออกแบบในฝรั่งเศส ออกโดยโรงหล่อ Deberny & Peignot ปี 1957 ออกแบบให้ใช้ได้ทั้งการเรียงพิมพ์ด้วยแสงและตัวพิมพ์โลหะ เป็นฟอนต์ที่สาย Emil Ruder นิยม |
| Helvetica        | เดิมชื่อ Neue Haas Grotesk โดย Max Miedinger และ Eduard Hoffmann ปี 1957 เปลี่ยนชื่อเป็น Helvetica ในอีกไม่กี่ปีต่อมา                                                      |

ที่มา: หัวข้อ typography ในเว็บนิทรรศการ The Swiss Grid

### ฟอนต์ที่คนเรียกว่าฟอนต์สวิสต้องเป็น Helvetica ไหม

ไม่จำเป็น เว็บนิทรรศการเขียนไว้ว่า Helvetica กลายเป็นสินค้าส่งออกหลักของ Swiss Style และเปลี่ยนการสื่อสารขององค์กรกับหน่วยงานรัฐทั่วโลก แต่ไม่มีโปสเตอร์ใบไหนในนิทรรศการนี้ใช้ Helvetica เลย สิ่งที่ทำให้งานดูเป็นสวิสคือโครงกริด การจัดชิด และช่องว่าง ฟอนต์เป็นเพียงส่วนหนึ่ง การเลือกฟอนต์ภาษาไทยให้เข้ากับฟอนต์ละตินอธิบายไว้ในบทความ [Font Pairing คืออะไร จับคู่ฟอนต์ไทยให้คนทุกวัยอ่านง่าย](https://phygital.co.th/insights/font-pairing-typography-basics-guide)

## แม่แบบสองภาษาสำหรับโปสเตอร์ในร้านและโพสต์บนจอ

บทเรียนจากโปสเตอร์ในนิทรรศการแปลงเป็นขั้นตอนวางแม่แบบได้หกข้อ ใช้ได้ทั้งแผ่นพิมพ์ในร้านและภาพที่โพสต์บนโซเชียล

1. **เลือกขนาดมาตรฐานก่อน** แบบที่สวิตเซอร์แลนด์กำหนด Weltformat ให้ทุกโปสเตอร์ในประเทศ เลือกขนาดกระดาษและสัดส่วนภาพที่ใช้ประจำแล้วยึดไว้
2. **แบ่งกริดเป็นคอลัมน์ที่หารลงตัว** เช่น หกคอลัมน์ ใช้รวมเป็นสามหรือสองคอลัมน์ได้ แบบที่ชุด Tonhalle เปลี่ยนหน้าตาบนโครงเดียว
3. **จองช่องให้ภาษาที่ยาวกว่า** แล้วใช้ช่องขนาดเดียวกันกับอีกภาษา
4. **เว้นกรอบข้อมูลที่เปลี่ยนบ่อย** ไว้ตำแหน่งเดิมทุกครั้ง แบบกรอบตารางการแสดงของ Hofmann
5. **จัดราคาและเวลาชิดขวา** ในคอลัมน์เดียวกัน แบบเวลาเปิดนิทรรศการของ Lohse
6. **กำหนดสีเน้นหนึ่งสี** สำหรับข้อมูลที่สำคัญที่สุด แบบสีแดงบนชื่อนักแสดงในชุด Tonhalle

## สรุป

Swiss Style ตามนิทรรศการ The Swiss Grid ของ Poster House เกิดจากโจทย์จริงของประเทศที่มีสี่ภาษาและมีขนาดโปสเตอร์มาตรฐาน กริดช่วยให้โปสเตอร์รับคำแปลที่ยาวไม่เท่ากัน รับข้อมูลรายสัปดาห์ในกรอบที่ Hofmann เว้นไว้ และเปลี่ยนหน้าตาได้บนโครงเดียวอย่างชุด Tonhalle ธุรกิจที่ทำสื่อไทย-อังกฤษจึงใช้หลักเดียวกันวางแม่แบบครั้งเดียว แล้วใช้ต่อได้ทั้งบนผนังร้านและบนหน้าจอ

## คำถามที่พบบ่อย (FAQ)

### Swiss Style กับ Bauhaus เกี่ยวข้องกันอย่างไร

เว็บนิทรรศการ The Swiss Grid ระบุว่านักออกแบบสวิสได้รับอิทธิพลจากศิลปะแนว Concrete art ของ Bauhaus และหนังสือ The New Typography ของ Jan Tschichold ปี 1928 อดีตนักศึกษา Bauhaus อย่าง Max Bill ทำงานในซูริกหลังสงคราม Swiss Style จึงเป็นการพัฒนาต่อจากแนวคิดเหล่านั้นให้เป็นระบบกริดที่สอนและใช้ซ้ำได้

### กริดแบบสวิสใช้กับภาพสัดส่วนแนวตั้งบนโซเชียลได้ไหม

ได้ ถ้าวางกริดแยกตามสัดส่วนภาพแต่ใช้ระยะขอบและตำแหน่งข้อความหลักเดียวกัน ข้อควรระวังคือพื้นที่ที่ปุ่มและชื่อบัญชีของแพลตฟอร์มทับบนภาพ ซึ่งอธิบายตัวเลขไว้ในบทความ [ขนาดกราฟิกโซเชียลมีเดีย วางข้อความให้รอดทั้ง 4:5 และ 9:16](https://phygital.co.th/insights/social-media-graphic-size-ratio-guide)

### ป้ายหน้าร้านที่มีภาษาอังกฤษต้องรู้อะไรก่อนออกแบบ

นอกจากการจัดหน้า ป้ายที่ติดหน้าร้านยังมีเรื่องภาษีป้ายที่คิดตามภาษาบนป้าย ต้นทุนส่วนนี้อธิบายไว้ในบทความ [โฆษณาออฟไลน์ ป้ายหนึ่งใบมีต้นทุนอะไรบ้าง](https://phygital.co.th/insights/offline-advertising-agency) บทนี้พูดเฉพาะโปสเตอร์และสื่อภายในร้าน

### Swiss Style เหมาะกับธุรกิจที่อยากดูอบอุ่นไหม

เหมาะได้ถ้าเลือกภาพและสีให้อบอุ่น กริดกำหนดแค่ตำแหน่ง ไม่ได้กำหนดอารมณ์ โปสเตอร์บัลเล่ต์ Giselle ของ Hofmann ใช้ภาพถ่ายโทนนุ่มที่สื่อการเคลื่อนไหวบนกริดเดียวกับงานข้อความล้วน ส่วนงานที่ตั้งใจแหกกติกาทั้งหมดอยู่ในบทความ [Memphis Design เปิดตัวครั้งเดียว สื่อทั่วโลกพูดถึงเพราะอะไร](https://phygital.co.th/insights/memphis-design-movement-colorful-geometric-guide)

### นักเรียนออกแบบในสวิตเซอร์แลนด์ยุคนั้นได้ทำงานจริงไหม

ได้ เว็บนิทรรศการยกโปสเตอร์นิทรรศการประวัติหนังสือพิมพ์ที่พิพิธภัณฑ์ในบาเซิลว่าเป็นงานของนักเรียน Emil Ruder ทำในชั้นเรียน แต่ละคนรับผิดชอบองค์ประกอบคนละชิ้น และพิมพ์บนกระดาษสองแผ่นเพราะโรงเรียนมีแท่นพิมพ์ขนาดเล็ก ความใกล้ชิดระหว่างพิพิธภัณฑ์กับโรงเรียนทำให้สไตล์นี้ถูกใช้จริงเร็ว

### สไตล์ก่อนหน้า Swiss Style ในซีรีส์นี้คืออะไร

ซีรีส์ยุคศิลปะของฟิจิทัลมีบทความ [Art Deco ส่วนไหนต้องเห็นมือช่าง อ่านจากคอลเลกชันของ V&A](https://phygital.co.th/insights/art-deco-design-style-geometric-luxury-guide) ซึ่งเว็บนิทรรศการ The Swiss Grid ระบุว่าโปสเตอร์สวิสก่อนยุคกริดบางใบก็มีกลิ่นอาย Art Deco ผสมอยู่

## ทุกครั้งที่ออกแบบโปสเตอร์โปรโมชันใหม่ทั้งแผ่น ร้านจ่ายค่าออกแบบซ้ำให้ข้อมูลที่เปลี่ยนแค่ไม่กี่บรรทัด

แม่แบบสองภาษาที่ PHYGITAL AGENCY วางให้มีกรอบข้อมูลรายสัปดาห์ ใช้ได้ทั้งแผ่นพิมพ์ในร้านและภาพบนโซเชียล ทีมของร้านเปลี่ยนเนื้อหาเองได้ทุกรอบ

- [นัดประชุมผ่าน Google Meet](https://calendar.app.google/DotQdE7Ca8LZG6Us5)
- [เพิ่มเพื่อนใน LINE](https://lin.ee/J8Qq8Do)